惡搞片始祖

《搞乜鬼奪命雜作》系列大玩類型片，過癮抵死。有人認為源於上世紀七、八十年代的ZAZ組合，代表作為《逢凶化吉滿天飛》、《白頭神探》系列等，查實梅爾布祿士才是惡搞片始祖。

已過了百歲壽辰的梅爾，幾乎可以蓋棺定論，其對電影藝術的最大貢獻，肯定是構建了惡搞電影，或稱戲仿、戲謔電影。時至今日，仍然有人仿效，證明此類型電影不衰。

他的惡搞手法，並非隨意堆砌、東拉西扯。其心思在於將固有類型片的公式拆散分解，以反傳統思維重新組合，有時諷刺，有時致敬，有時嬉戲，而且百無禁忌，夠膽拿宗教、種族、歷史、性別來開玩笑，無拘無束。正因為當時尊重創意，才能大玩特玩。若放在現今，必有人大肆抨擊當中的意識，直指歧視、侮辱、詆譭。

梅爾在《神槍小子》中企圖拆解西部世界的白人神話，將常見的白人英雄改為黑人救白人的故事。在《默片》中真的採用無對白方式，既向巴士特基頓、差利的默片致敬，亦挑戰現今有聲電影的敘事能力。在《新科學怪人》中採取黑白色調，同樣致敬原作，以新角度將科學怪人的悲劇命運轉為歡笑歌舞，結尾一場百老匯式歌舞，帶來華麗的歌德式美學，具有顛覆性。

《緊張大師》對準希治閣電影、《太空堡大決戰》戲玩《星球大戰》、《羅賓漢外傳》當然是惡搞羅賓漢電影；梅爾幾十年的電影生涯，就是玩電影，不過他並非肆無忌憚、不恭不敬，更不會“向下踩”，而是“向上刺”。在《製片人》中，他編排了歌舞劇《希特勒的春天》，讓所有觀眾嘲笑他的愚蠢，以笑聲作對抗。

梅爾的電影看似玩玩吓，實際對舊類型深度評析，將兩者互通，展現電影創作的無限可能。

（梅爾布祿士百歲壽辰 · 二）

高 域