謝謝《奶娃我謝謝謝謝你》

在城市藝穗節中，程嘉敏執導並參與演出的沉浸式戲劇《奶娃我謝謝謝謝你》，以“湊仔”為切入點，直指當代女性在婚姻、生育與自我實現間的複雜處境。身為一位年輕的母親，程嘉敏將自身體驗融入創作，使作品自配了情感溫度，是一部誠意滿瀉卻在執行上略顯青澀的作品。

《奶娃》對演出場地的運用頗具巧思，在一家複合式書店咖啡館，善用了地庫、閣樓、酒吧等角落，化身成職場訓練室、閨密談心房……觀眾在某些情節中，可選擇融入不同的場景中。而一些生活化的家庭物事，如散落的嬰兒玩具、待洗衣物、無處不在的嬰兒笑聲啼哭聲，讓觀眾被置於這個複雜的“家”中，近距離見證主角的日常掙扎。這種安排強化了沉浸感：當演員在咫尺之遙疲憊地哄着懷中的嬰兒，當奶瓶與工作文件同時堆滿餐桌，觀眾不僅是旁觀者，更成為這種壓迫性親密空間的共感者。空間本身成為敘事的一部分，隱喻着母職如何將日常生活變成一個無處可逃的場域。

程嘉敏及演員們將對獨身的選擇、產後生活、婚姻摩擦與個人夢想的衝突演繹得細膩入微。深夜餵奶的孤獨、身體自主權的失落、職業生涯中斷的焦慮，通過具體的生活片段自然流露，這種來自親身經驗的情感投入，使作品在某些瞬間具有直指人心的力量。然而，作品在表演能量與觀演距離卻有失衡。沉浸式戲劇的魅力在於打破舞台與觀眾的界限，創造自然的互動感。但《奶娃》的表演仍是以傳統舞台演出的方式演繹，當演員在觀眾耳邊激烈爭吵或崩潰大哭時，這種過度飽滿的情緒在親密空間中反而產生了壓迫感，讓觀眾無所適從。如何為沉重主題找到舉重若輕的表演方式，是創作團隊需要思考的課題。

人物與故事結構的混亂也削弱了敘事的說服力。作品試圖容納太多面向，這些本可深入挖掘的線索，卻因缺乏清晰的主次關係而變得散亂。情節推進常常依賴情緒爆發而非內在邏輯，觀眾容易感到困惑。若能更聚焦於一兩個核心衝突，並建立更有序的敘事節奏，作品的思想深度將更為突出。

最令人遺憾的是結尾的處理。作品花了大量篇幅累積的複雜情緒——壓抑、憤怒、失落與迷茫，正當觀眾期待一個更具深度的思考或釋放時，劇情卻轉向以心靈雞湯式的勵志台詞作結。這種轉折與前段鋪陳的灰色現實形成強烈反差，顯得突兀而刻意，強行以正能量收尾，反而削弱了作品本可引發的對女性固有形象的思考。

開場時以一位名為Suzuki的演員未現身為引，由餐廳老闆娘安撫觀眾而過渡到主故事。但由於尷尬氛圍的掌控不足，喜劇效果未能有效建立，反而讓觀眾陷入漫長而困惑的等待。更可惜的是，這個關於“缺席”與“應對”的開場，與後續關於“在場”與“無法缺席”的主題本可形成有趣對話，卻未在劇情中獲得呼應，使創意構想未能完全實現。

《奶娃我謝謝謝謝你》是一次勇敢而真誠的創作嘗試。它將母職經驗從私人領域帶入公共討論，展現出那些常在沉默中被消化的女性經驗。程嘉敏與團隊在場地運用和情感表達上的努力，展現了澳門戲劇創作中少見的女性視角。若能在敘事結構與結尾上更精細打磨，避免簡單化的情感解決方案，這部作品將能從個人的傾訴昇華為集體的對話。

尼修斯