百大亞洲電影

二○二五年韓國釜山影展早已結束，各獎項名花有主，有爭議有贊同，見慣見熟。倒是影展邀請三十多個國家與地區共一百六十一位導演、製片、演員、影評人、學者、策展人等共同選出亞洲影史百大電影，最搶眼球。

名單中前十位依次為《牯嶺街少年殺人事件》、《悲情城市》、《東京物語》、《花樣年華》、《大河之歌》、《羅生門》、《一一》、《上流寄生族》、《大寫特寫》及《重慶森林》。十大之中，台灣最勁，共有三片入榜，其中楊德昌獨佔兩齣；香港的王家衛也有兩片；奇在黑澤明、小津安二郎等昔日的日本電影大師，僅得一片打入十大，似乎說不過去。

在百大中，華語片最強，除了上述影片外，還有《小城之春》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《童年往事》等皆是見慣見熟的經典。港片中，幾乎是王家衛的作品。比較意外是《鎗火》及《女人四十》，皆以同票數佔第八十八位，一動一靜，同樣引起世界影評人注意。

從這份名單中，昔日的日本電影大師、中國第五代導演、上世紀八九十年代港片皆有被列入，理所當然。千禧年後，影評人關注的焦點轉移到韓國及泰國，奉俊昊、朴贊郁、洪常秀等皆有多片入選，泰國的阿比查邦也逐漸成為亞洲的重要影人。

總覺得這份名單的評委多注意當代電影，忽視昔日的電影大師，黑澤明、小津安二郎、成瀨巳喜男、溝口健二、今村昌平、大島渚、薩雅吉雷等，幾乎每一齣作品皆具藝術分量，擲地有聲，應有多齣作品被列入，甚至被列為前列。現時結果只能說每一份榜單皆受制於評委的閱歷、愛好、視野，或者太公分豬肉的想法，人人有份。

高 域