內向與外向

早前在社交網站看人爭論歌手林家謙是“I”還是扮“I”？異常熱鬧。風靡一代人的MBTI十六型人格測試，令Z世代稱呼自己或別人時，都以“I”（內向）或“E”（外向）作認同或標籤。有人認為林家謙舞台上很有表演慾，平日扮I是形象塑造，另一方則反駁I人也可有表演慾，舞台與生活不應混為一談。

這個討論或可延伸到戲劇表演上。透過劇場表演的我，到底跟生活中的我有多少相同或相異？巴西戲劇家Boal認為“戲劇是革命的預演”，當然我們也可以柔性點說“劇場是生活的預演”，“預演”有一種安全性，都只是“排練”、“嘗試”，在真實行動前，在劇場中試着行動。所以I人在舞台上很有表演慾，也許是找到個相對安全的距離，在這個“中間地帶”呈現所思所感，甚至嘗試行動。例如夢劇社《EYES ON meOW》以抑壓、認同為起點，讓青少年演員在劇場中直陳夢想或思考，這些在日常未必可以或未能輕易說出、行動的事兒。又例如足跡《特種兵攻略》中，用上更多劇場手段、戲劇情景，如在地板上貼膠紙，呈現女生每天從珠海來澳門上學的出行路線，或者用教授做蛋糕來比喻自己對澳門的想法等。

“劇場”的弔詭常常是既要在內容上貼近生活，但又要在美學上製造距離。而在這些一般會被稱為“真誠”的自我表述式演出中，我還是會常常回想Boal“預演”的說法，雖然劇場製造了一種相對“安全的距離”，然而對Boal來說，“想像”與“行動”不能滿足於這個“中間地帶”之中。我們不要忘記，“預演”的目的，其實是最終的實踐，在劇場勇敢地表達了，罵過、哭過，然後呢？你會在真實中如何表演你自己？觀眾感到的“真誠”，如何在真正的生活中實踐？

（二之二）

踱 迢