食人戲

同是食人戲，卻有不一樣的電影魅力。

第九十六屆奧斯卡金像獎頒獎典禮已於昨日圓滿結束，得獎與否皆只是一夜掌聲。獎項歸獎項，關鍵在於演藝活力，持續有新戲，持續獲掌聲，電影文化才被激發。

看了兩齣獲奧斯卡提名的非英語電影，一是提名最佳國際電影的《絕地盟約》，另一是提名最佳攝影的《伯爵》。前者是西班牙影片，後者是智利製作，兩片乏人注意，卻是好戲，把食人戲拍出意想不到的戲劇性。

《絕地盟約》根據上世紀七十年代烏拉圭航機在高山上墮機事件，幾十名球員在雪山上求生到食人的故事；荷里活曾在一九九三年改編成叫好叫座的《天劫餘生》。三十年後，電影技術飛快進步，《絕地盟約》更多特技、製作更為精緻，難得是注重生命價值的描寫。

大難不死，生存的關鍵之一是糧食，人肉是唯一選擇，但在生存與食隊友之間如何抉擇？影片淡化殘忍行徑，聚焦於死者的價值，死了能讓在生隊友繼續生存，讓生命被賦予偉大意義，成就全片主題，因此影片將死者名字逐一放在畫面上，就是尊重表現。

《伯爵》實為吸血鬼故事的變奏，敘述吸血鬼從法國大革命一直活到現在，經歷幾個朝代，也生下仔女，到今天企圖放棄生命，卻死也死不了。原著小說創意強勁，奇詭幽默，並以現實角度寫吸血鬼晚年生活，觸及家庭恩仇、政治革命、社會利益、金錢糾紛等，更把傳統的吸血變成食人內臟，食人者永生，演變為蠶食社會的能力。生與死、食人與被食之間的關係，激發出複雜的社會關係，寓意明顯。

食人戲，不僅帶來傳統血腥，更能定義更深層次的生命價值，以及影射個人慾望與社會地位；兩齣不同風格的電影，改寫了食人戲的既定印象。

高 域