敵友之間的博弈

人有相似，物有相同，但如果畫有相近，兩位畫家又身處在同一年代，從題材、構圖、甚至畫中的主角，都有許多雷同之處，那到底是純屬巧合、抑或是兩人心有靈犀、甚至互相向對方“致敬”？

去年法國巴黎奧賽美術館曾舉辦一場重量級畫展“馬奈／德加”，雲集了兩位印象派大師的傑作，讓全球畫迷大飽眼福。愛德華 · 馬奈( Édouard Manet)，法國印象派和寫實派之父，師承學院派名家庫圖爾(Thomas Couture)。少年馬奈常到羅浮宮和盧森堡博物館流連，亦曾遊學荷蘭、西班牙、德國和意大利，參觀當地的美術館，臨摹和研究各地名畫家的作品，尤其是從戈雅(Francisco Goya)丶委拉斯開茲(Diego Velázquez)等大師汲取藝術養份。埃德加 · 德加(Edgar Degas)，同樣出生法國巴黎，比馬奈小兩歲，印象派畫家和雕塑家。他曾在巴黎藝術學院習畫，畫風深受古典主義畫派大師安格爾的影響。

對於藝術創作，馬奈與德加同樣追求創新。古典寫實派畫風，往往是對馬奈作品的第一印象。他之所以被歸類為印象派畫家，在於他的色調處理、意識形態、以至所畫的主題，都顛覆了當時寫實派的傳統思維，最經典的莫過於《草地上的午餐》和《奧林比亞》。德加則相對集中在構圖和人物描繪方面的突破，雖然普遍被視為印象派，但畫作時而古典，時而寫實，偶爾亦糅合浪漫主義畫派風格。

對研究藝術歷史的學者來說，上述相對模糊的歸類，全因馬奈和德加討厭墨守成規，而他們亦敵亦友的複雜關係，更是畫展的焦點所在。根據奧賽美術館，一八六二年，馬奈和德加首次相遇在羅浮宮，兩人不約而同臨摹着委拉斯開茲的畫作。除了創作理念相近，愛國情操亦是他們惺惺相惜的另一原因。跟其他印象派畫家莫奈和塞尚相比，馬奈和德加都曾經親上戰場，在普法戰爭中保家衛國。

然而隨着時間推移，這兩位各有千秋的大畫家，友情開始漸生嫌隙，一切都因畫筆下的風波而起。例如在一八六八年，德加曾經向馬奈送畫《馬奈和他的妻子》，但馬奈卻不滿妻子在畫中彈琴的形象，竟然直接剪掉該部分的畫布，剩下他自己躺在梳化上無精打采的樣子。德加亦不時指責馬奈抄襲自己的作畫題材。奧賽美術館就此在展館中，將兩人不少畫作並列，讓觀者自行評斷。

乍看之下，兩人對於場景（咖啡店、賽馬場、劇院）、人物（妓女、巴蕾舞蹈員）和女模特兒的選擇，都出奇地別無二致。不過奧賽美術館的導賞員則認為，德加對馬奈的指控並無實質證據，反而是兩人互相吸收對方所長，再融入各自的作品之中。他們之間的關係，亦因普法戰爭爆發後漸趨和好。馬奈病逝後，德加一直以行動支持，多年來買下故友的畫作共八十多幅，其中三十一幅，在“馬奈／德加”畫展中罕有亮相。

王少保