平民女性 正在覺醒
過去的幾千年，我們的文學一直都是由男性書寫。回首望去，講述中國女性成長的詩歌、文言文，幾乎沒有，小說也是從上個世紀初的《生死場》，才開始有了女性生育文學。從古至今，文學史上的性別不平等，依然還在影響着世代的人們。不得不承認，九○後的思想觀念塑造，不再只是來自家庭、學校、朋友，還有影視媒體的內容，而我們現在所看到的多數高熱度影視作品，大多都改編於文學經典。文學帶來了想像力，文字也是影像的根基。
我們所身處的時代，其實也是人類幾千年歷史大長河中的一小部分，我們也不過是在二十一世紀的這個坐標當中。但所幸的是，身為新世代女性，身為二十一世紀初的世界公民，隨着時代的變遷，我們看到越來越多的女性文學作品出現，同時也帶來更多女性主題的電影和電視劇，特別是近幾年風靡全球的《我的天才女友》，改編自作家Elena Ferrante的成長小說，講述女性的童年、青少年、中年、老年人生的“那不勒斯四部曲”。
今年二月，《我的天才女友》發佈第三季。這個每兩年更新一部的電視劇，牽動着全球女性讀者的心，一個主要原因是，大家都很期待，除了從閱讀中自己對情節的想像以外，看到切實的影像創作會帶來更豐富的內容體驗。還有另一個原因，看這部劇，其實也在看自己，即使我們身處於不同的年代，有着不一樣的成長背景，但故事主角的多數的細節感受，我們都能在其中找到共鳴。
二○一七年十月，因為荷里活的性侵新聞，#Metoo運動的思潮開始席捲全球（又稱：我也是，鼓勵曾遭遇不堪的女性為自己和她人發聲）。就在第二年，電視劇《我的天才女友》正式上映，進一步把女性話題推上公眾討論的高潮。
兩位成長於貧窮破敗社區的天才少女，莉拉和埃萊娜，一位因為修鞋的父親認為女性讀到五年級就足夠，莉拉輟學工作，在十六歲時選擇嫁給富家子弟，利用關係去幫補家庭；一位因父親是政府部門的保安，稍微見識多一些，借錢也幫助埃萊娜升學，就算在母親百般阻撓希望她留在家中做家務活，幫忙養活弟弟妹妹。後來，命運的轉折開始，即使莉拉過着光鮮亮麗的生活，她也擁有經商賺錢的聰明才智，但莉拉的婚姻並不幸福，丈夫的肢體暴力和語言暴力讓她逃離婚姻家庭，但原生家庭並不歡迎她，只當她是用來改變原生家庭命運的搖錢樹。結果，她和小時候玩在一起的男生尼諾私奔了。而埃萊娜，學業上越來越進步，一直攻讀到大學。
人生就像給她們開了一個玩笑。莉拉和埃萊娜，雖然她們的成長道路完全不同，但她們還是好朋友。“假如你不優秀的話，那我是誰呢？”她們之間有着良性競爭，相互比較自己正在過的人生，但也相互地認為，因為比較，希望得到對方的認可，她們都在努力地變好，她們的自信，也源於相映的另一個“她”。第三季中，埃萊娜畢業，因為寫作出書、和意大利有名望家族的教授兒子結婚，她獲得了更多的機會和名聲。
埃萊娜原以為知識水平更高、也接受過良好家庭教育的丈夫會懂得尊重女性，更懂得處理婚姻生活帶來的家務瑣事、養育麻煩，但在面對她提出請保母工人分擔家務壓力時，丈夫卻說“我不想家裡有奴隸”，可他卻願意他的夫人應當做奴隸，給他洗衣服、做飯、打掃衛生、照顧孩子，而他呢？他寫書、交朋友、當教授，只想着自己的前途。“你和其他所有男人都一樣，你想要的不是妻子，而是忠實的奴僕。”埃萊娜從小就發現，老城區的婦女，人生軌跡都是一樣的。到了十六歲就要結婚生子，他們的丈夫都認為暴力是應當的，這裡的婦女，也都只能被困於家庭，困於此地。“她們的身體被消耗了，她們的身體越來越像她們的丈夫，再被父親、兄弟利用，結束於廣闊龐雜的家庭根系中。”“是從懷孕開始的嗎？還是因為要做家務？還是因為捱打而開始？”埃萊娜發現，老城區的婦女，沒有屬於自己的人生。假如婚後的生活只呆在家，那她跟老城區的女性又何區別？只不過是換一個更好的環境被囚禁，但還是具有跟老城區一樣的精神枷鎖，認為女性的世界只能圍繞家庭和養育兒女。
“我們總歸是生活在一個男性做主的世界。”這是第三季《我的天才女友》的一句男性對白。在以前的時代，社會的勞動力多數以男性為主，女性勞動人口少之又少，女性更多從事家庭婦女的職業，舊社會也不會把家庭婦女當作職業，覺得應該需要付酬勞。因為謀生工作的權利長期世代性地被壓迫，女性的發聲權也相應的越來越少。政治選舉投票、工作崗位選擇、教育程度提高等等，女性主義的最初出現，更多是為了謀求女性權利。假如我們身處的現代沒有女性主義被重視和提出，會不會我們也是受到不平等對待的一位？
所有的進步和思想轉變，都是需要經歷時間沖洗和沉澱，對於女性話題內容的消化，同樣也是。我們希望有一天，我們的社會可以達到一個高度尊重和平等，我們不用在頭銜或標題處看到特意添加“女”字去強調獨特差異性，不用再討伐男女廁所比例多少去維權，不用再追討公交車的扶手不考慮當地女性居民平均身高，人們不會再有月經羞恥、穿衣約束，談論性別也逐漸不再是二元對立，而是更加出現多元的選擇。即使那一天很遙遠，但我們還是需要心嚮往之，秉其態度。
秋 桐
