虛構體之專橫

談到鍵盤手 Allen Ravenstine的音樂，這段是很好的引介：

“Allen Ravenstine彈奏合成器的動盪不安未來性，是美國的後龐克創新團體Pere Ubu獨特聲響的重要元素。一如早先Brian Eno陰險的模組變調，讓Roxy Music的glam-rock姿態不再純正，Ravenstine腐蝕性的音色，也像輻射外洩般污染了樂團的歌曲，為基本上結他主導的情景，蒙上詭異化學燐光。”

這位被譽為過去四十多年來最有創意的合成器樂手，在一九九○年代初離開Pere Ubu後，徹底改變人生方向，包括當起民航機師，寫了一部沒有出版的小說，直到二○一二年關於模組合成器音樂的紀錄片《I Dream of Wires》找他參與，促成了他與現任Pere Ubu鍵盤手Robert Wheeler一次即興尬琴（選輯為《City Desk》），這也才似乎讓他願意步上歸途。

之後，他陸續發行了一系列以“虛構體之專橫”(The Tyranny of Fiction)為主題的EP，這幾天慢慢聽來，非常享受他科幻迷幻的多變音色，以原創樂段與採樣交織呈現濃厚電影感的敘事——尤其《Rue Du Poisson Noir》從封面到聲音，都令人以為是配樂。再讀到他最早對音樂的興趣，源自母親彈的拉赫曼尼諾夫鋼琴曲，與父親聆聽的爵士，確實有根據。然而，他的天才正在於宏觀編曲下不甚貞忠的各種樂種樂風再製混合，當純電子聲響、現實世界採音、現場樂器和後者的採樣對應物被巧妙地攪拌在一起，Ravenstine讓一切聽來微妙似曾相識，又超現實地難以認清。色彩豐富、躁動、有趣、引人入勝，最重要，令人回味。

子 嬰