有聲劇評

互聯網的普及，促進了劇場評論的範式轉移，只是過去二十年來，不管是網上的討論區、BLOG或專門評論網站，甚至臉書上的評論專頁與社群，不管深度或字數，始終不脫文字表達的方式。唯一例子是二○一九年底由“一支公製作”主辦的“劇場馬後炮”便以錄播清談節目，介紹一些劇場演出或討論一些劇場現象，可惜只製作了三集，便未有新集數上線。

二○二○年初，新冠疫情爆發，澳門劇場活動停頓近半年，期間除直播或錄播演出紛紛出爐外，還催生了非一些劇場人開live聊創作，以兒童為對象的則錄製講故事短片。澳門劇場文化學會舉辦了兩年的劇評人與創作人的對談節目“劇讀沙龍”，自二○二○年五月起便改為網上直播形式舉行，二○二○年七月除了有嘉賓現場對談直播外，還預先就相關題材，拍攝採訪不同崗位的劇場工作者，在直播時加插播放這些採訪片段至今已舉辦了八場直播，內容主要涉及一些劇場現象和政策的討論，較少直接評論單一劇作。

二○二一年一月，網上評論網站“評地”，推出了“評地有聲”，以Podcast（播客）的形式評述當季劇場作品，有時由“評地”編輯負責，亦曾邀請澳門和香港兩地評論人，對單一劇作、系列演出或港澳兩地藝術節的對比進行評述。播客類似在收聽電台節目，不過電台節目按廣播節目表定期定時播放，播客卻給予聽眾下載，隨時分段收聽的可能性。有專家認為網絡媒體帶來的大量視覺刺激，已讓人們感到疲憊，希望回到單純的聆聽方式。根據一些廣告業界的統計，一段十五分鐘之內的YouTube影片，觀眾不一定會完全看完，然而一集大約三十到四十分鐘的播客節目，聽畢的比率卻在百分之八十到九十之間。

現時華語劇評播客除了上文提及的“小朋拆台”外，台灣較受注意的亦有“劇場狂粉的日常”和“葫蘆樂園：劇場發聲報”。

（評論的範式轉移 · 二）

踱 迢