搖滾之魅

上星期因為兩則RIP消息，讓我沉浸在久違的搖滾黃金時代。先有成立於一九六七年的威爾斯金屬團Budgie，雖然作品不多，卻奠立了該風格的諸多典範，包括從藍調衍生出富彈性的貝斯線條，抒發無限度的電結他，具民謠基底又刻意施加張力的演唱，還有搖滾專輯中插入抒情歌的作法（例如〈Make Me Happy〉僅用原音結他伴奏，讓悠揚旋律直接感人的必殺技），不難理解為何幾乎後來所有叫得出名字的金屬團體，都稱Budgie具重要影響力。

一月十日過世的結他手主唱Burke Shelley，嗓音高亢之餘，亦有些雌雄莫辨，讓他們的音樂顯得跳脫。今天重聽一九七一年的同名專輯與一九七二年的《Squawk》，可以欣賞到金屬樂尙未添加過多黑暗文本或駭人形象的單純聽覺內涵——〈Drugstore Woman〉絕對是佳作——還有，左右聲道分分合合的錄音效果，大概是太久沒有遭遇，覺得好親切。

還有一月十二日傳來離世消息的藝術搖滾組合MX-80（又名MX-80 Sounds）創始成員結他手Bruce Anderson。成立於一九七四的他們，最為人稱道的，應是一九八○年代初離開家鄉印第安納布魯明頓去到舊金山時，在Ralph Records出版的兩張作品《Out of the Tunnel》、《Crowd Control》。其實驗性格與Captain Beefheart、Frank Zappa相近，稜角粗猛的器樂演奏，渾濁的聲音設計，不帶感情的人聲運用，與主題偶爾抒情的敘事，有時相輔有時又反差尖銳，越聽越讓人着迷。

去年初出版的新作《Hougher House》，以三十八分鐘長篇幅視角，獨特地展現“音樂說書”之不分東西、歷久彌新的魅力。

子 嬰