城市的觀賞史

去年近二百篇劇場評論，到底反映着怎樣的劇場現象？我們先看看過去十二個月的評論文章數量高低起跌。上半年的高潮必然是五、六月份的澳門藝術節評論，藝術節本身就是令人注目的文化品牌，加上去年取消後累積而來的期待，以及網站“評地”舉辦的駐節活動，這兩個月的評論文章是兩年疫情以來，第一個高峰期。然而最極端的情況卻在下半年，八至十月由於新一波疫情下場地兩度關閉，幾乎無劇可評；然而都到了十二月，隨着十月底到十一、十二月本地演出量報復式的暴增，劇評數量也翻幾番。

再看評論的對象，這二百篇評論大概可分為兩類，一是對文化發展的關注，另一是對劇場述說城市故事的期待。疫情下停演不斷，評論人可以寫的就只有演出以外的事，例如澳門劇場工作者如何應對？如何尋找新路？在近兩年文化資助政策上有什麼值得反思之處？這類文章在不同的媒體中累計超過二十篇。另一突出的現象是，一些引領觀眾進入特定場景，述說澳門社區、古跡歷史故事的演出，最受評論人的關注，尤其幾部藝術節中上演，結合導賞與表演的作品如《大堂巷七號睇樓團》、《從記憶中看見你》、《路 · 遊 · 戲》等，加起來也超過十五篇評論，亦正好說明去年的澳門劇場演出中，這類型劇作也佔了一定比例。

不得不提的是澳門城市藝穗節中的《老細！藝術有人叫外賣呀～》，這個演出在藝穗節演出後，再受邀到香港藝術節中重製，然後又回到澳門“藝文薈澳”中上演。可能是疫情爆發以來，澳門少有能到外地巡演的劇目，也是在媒體中曝光率最高之作。

評論作為此時此地劇場的觀賞史，當被書寫的對象——劇場作品，都在書寫城市時，這些評論也彷彿成了這個城市的觀賞史。

（評論中回顧 · 二 · 完）

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