二○二一年的飛文基和他的土生土語話劇

朝 顏

土生土語話劇是藝術節的亮點，我觀察了多次，它是常年觀衆爆滿的劇目。

疫情之下，澳門爆出了很多社會問題，矛盾急需解決，我期待飛氏的幽默和靈感，去針砭時事、引爆社會弊病。

但是，這一次，飛氏團隊交出的功課，令人失望至極。

澳門去年整個疫情期間，學校停課、賭場歇業、遊客不來，經濟慘淡。政府急急忙忙地發行消費卡，力圖托住低迷的市場經濟。但是，一年之後，周遭的疫情依舊嚴峻，從無薪假到裁員的出現，澳門社會人人自危。

可是，一向關注時事的飛文基，他會關注甚麼？

二○二一年，土生土語話劇《當家一天》，居然還是延續了飛氏一貫老掉牙的劇情——公司經理企圖吞下老闆的產業，公司傻仔出來解救，劇中插科打諢，不時嘲笑內地阿燦，嘲笑橫琴和大灣區。就算是插播的現實版的“核酸檢測”，也挽救不了蒼白無力的劇目。

飛氏和社會脫節了。確切地說，是因爲他土生身份的認同，其實也是他的掣肘。他和日漸融入的大灣區脫節了。

估計飛氏沒有關注到大灣區，甚至沒有實地考察大灣區，以至他想當然地認爲，澳門只有內地勞工阿燦，他們貧困到只有到澳門謀生，才能來個鹹魚翻身，他們永遠是滑稽又可笑的下里巴人。一如飛氏劇目常年穿插這樣的論述。

澳門是中西交匯的城市，在歷史上的確有自己的位置。而土生是澳門特色的象徵，也是這個城市歷史發展中不可或缺的橋樑。所以飛氏永遠嘲笑內地，卻沒有看見內地日新月異的城市建設，年輕人的創業熱忱和努力、時尚和新潮，把狹小的澳門狠狠地拋下的局面。

飛氏老了，或者是江郎才盡，或者是兩眼昏黑。向內，看不見澳門發展的方向；向外，看不見朝氣蓬勃的大灣區發展。所以，他的編劇，一直拘囿於劇中造成的矛盾和衝突，是以分家產、搶公司的橋段爲核心。可是澳門已經不是過去的澳門，有多少年輕人還會覬覦祖上的家產？有多少基數龐大的家族企業還在澳門延續？這些爲編而編的劇目，失去了現實生活中的反映，終於蒼白無力。

以前土生是一個橋樑，語言優勢讓他們盡享便利。如今，語言的弱勢，也迷失於自己的身份認同，讓土生群體曲高和寡，讓這個族群也在慢慢凋零，一如夕陽再好，也是黃昏。

這就是我從今年土生土語話劇所看到的。