宏大主題的跨界呈現

——袁紹珊紀錄片《冰山一覺》觀後

近些年來，環境污染問題一直是詩人袁紹珊文學觀照的一個焦點。日有所見、所聞，夜有所思、所悟，於是結想成篇，寫下了一些有關環保的詩。其中《我夢見我在看一部災難片》給我留下很深的印象，尤其是開頭那幾句：“……我買了爆谷、戲票，中間偏左，／沒有人帶小孩子參與，／反正不是真事。”這看似淺白的叙述裡，藏着多少批判的鋒芒！影片記錄的“災難”，竟“沒有人”相信是“真事”，就連“我”本人也是“買了爆谷”，打算入場“休閒”的。這裡，詩人忿詈的對象其實不在於“災難”，而在於事實上參與製造了災難而渾然不知乃至麻木不仁的人，當中也包括了詩人自己。而人，其不能“自省吾身”，不正是環保問題的癥結所在嗎？

紹珊寫這首詩，大概有五、六年了吧。幾年來，或許是感到自己關注的環境污染狀況更加嚴重了，或許是覺得詩歌這種形式因不夠大眾化而難以發揮作用，或許還有其他原因。總之，她的生命體驗和創作體驗告訴她，須要用一種自己陌生的“電影詩”的形式，來承載“環境保護”這一宏大主題及其豐瞻內涵，並如片名《冰山一覺》的命意那樣，呼喚人的環保意識的覺醒。即使不太熟悉，也值得一試。從詩人變身導演，從詩歌意象的純文字書寫，到電影藝術鏡頭語言的把握，紹珊的“跨界”堅定有力而從容不迫。帶着一種認真執拗，一種自然瀟灑，她和她的團隊不遠萬里，迎着艱險來到北極，對着挪威冷岸群島，對着北冰洋，不失時機地舉起了攝影機。

於是，我們在銀幕上看到這樣一組鏡頭：近景中，灰藍色的北冰洋上，一塊巨大的浮冰斷裂了，一頭栽進水底；中景裡，洋面展開，散碎的冰凌隨波逐流；全景間，經年厚積的冰源早已融化殆盡，惟餘冰濤滾滾……鏡頭拉開，遠景內出現了墨黛色的冷岸群山；鏡頭推進，近景中的峰巒局部清晰可見：冰消雪融，嶙峋突兀的山體赤裸裸地暴露在光天化日之下；山間偶爾出現一隻疲憊的北極熊和一尾顯得有些遲鈍的北極狐，邁着慵懶的步子，毫無生氣地走開了。

這就是北極和北冰洋嗎？這就是作為蘊藏全球淡水儲量百分之六十八點七的“冰川”的重要組成部分的北極和北冰洋嗎？隨着影片空間距離的伸縮和畫面構成層次的延展，我們確乎看到了因環境污染而造成的“溫室效應”之嚴重後果，並為此而深感震驚。

當我們正在為冰川的大面積融化驚愕不已時，影片又將另一組鏡頭推到眼前：南海之濱，零丁洋畔。一座現代化城市正遭逢一場七十年未遇的颱風的猛烈吹襲。海水倒灌上岸，淹沒無數車輛；大樹東倒西歪，有的被連根拔起；五顏六色的固體廢物到處堆積，閃射出刺人眼目的炫彩。搖拍的鏡頭裡，一幢幢摩天大樓竟晃動起來，在狂風暴雨衝擊下，顯得有點“弱不禁風”……不用說，澳門人都知道，這是颱風“天鴿”肆虐小城的實錄。紹珊運用“閃回”手法，將它與冰川融解的畫面組接起來，是別有一番用意的。“覺”、“角”諧音，紹珊於“一覺”之後，滿懷憂慮地喻示觀眾：北冰洋上的“溫室效應”，不過是人類破壞自然生態所造成的巨大災難之“冰山一角”而已，如不警覺，將有更多、更嚴重的後果接踵而至。

記得著名電影理論家愛森斯坦說過：“兩個蒙太奇的對列，不是二數之和，而是二數之積。”這部影片中的兩大景觀，分別由三、四十個不同鏡頭組接而成，其所“積”已成充盈蘊藉之勢；再經整體組接，更進一步遠離了簡單“獨立存在”的浮泛，而在兩相映襯、補充，交互碰撞、比照中，豐富了內蘊，深化了主題，從而引發觀眾強烈的情緒共鳴和冷靜的理性思考。

篇幅所限，言未盡意，

餘容再叙。

李觀鼎