家家有本難唸的經

鄧志堅

第十三屆澳門影像新勢力將於六月十日至十三日在文化中心首映，這次十三部入圍作品（劇情短片和紀錄片各五部，動畫片三部）涵蓋面廣，過去一年肆虐全球的新冠疫情成為不少導演靈感來源，他們透過不同方式記錄這場世紀疫症對澳門社會的影響。此外，家庭、民生和關顧弱勢等題材依舊熱門，本文將首先介紹五部劇情短片。

正所謂：“家家有本難唸的經”，由於家庭中的衝突磨擦與陰暗面容易製造劇情張力，因此一向是影視作品的常見素材。新手組鄭嘉豪的《家庭聚餐》和公開組伍嘉麟的《同床》均以出軌為題。

全片僅十三分鐘的《家庭聚餐》，主要只有兩場餐桌戲，首幕一家三口和樂融融包餃子，與次幕真相揭破後的爭執構成強烈對比，其間劇情推進自然，故事工整，特別欣賞妻子攤牌一段，演技相當到位。唯一美中不足是有些對白太過“畫公仔畫出腸”，要是能留些空白給觀眾自行細味相信效果更佳。

至於《同床》則選擇相對安靜方式揭秘，幾乎是妻子的獨腳戲。全片步調較慢，正好配合妻子心神恍惚和對未來沒有方向的惆然感。片中多幕都刻意利用鏡像倒影，效果頗佳。

面對丈夫外遇，妻子該當“打爛沙盆璺到”，還是為了家庭完整選擇啞忍？兩片雖無明示，但同床共寢多年，又有甚麼秘密能夠瞞得過去呢？從《家》客廳裡那幅“以和為貴”的掛飾，以及《同》靜謐的氛圍，都已經給予觀眾答案。

本屆同樣以家庭親情為題的作品，還有新手組溫珍莉的《未忘人》。影片講述年邁丈夫在妻子罹患認知障礙症後，照顧她起居生活的故事。談到認知障礙，不禁想到最近上映的《爸爸可否不要老》，兩片無論敘事角度與對患者的自身描述都有幾分相似，例如《未忘人》裡妻子對時鐘的執着，以及偶爾會從患者角度看世界，讓觀眾產生虛實交錯之感等。影片難得沒有過分煽情，以不慍不火手法呈現患者的無助／無奈，亦把家屬的無力感刻劃細膩，教觀眾看得心酸。

公開組的劉景愉作品向來個人風格強烈，新作《聖眼》與他的前作相比已算較易入口（有對白加上清晰劇情線），在這個有圖都未必有真相的後現代社會，我們又怎麼保證眼前所看便是真實？導演透過“眼球”衝擊觀眾眼球的處理手法很具創意，全片層次感強，畫面影像與聲音特效突出，中段所營造的宗教（邪教？）意味濃厚，詭秘氣氛一流，後段更大玩抽象符號。必須一讚最後天台一幕的畫面，能在澳門拍出如此效果殊不簡單。

進階組姚露欣的《廢照片》與其前作《媽媽》同樣都走暗黑懸疑風，而且皆以單一空間作拍攝場景。雖然《廢照片》故事都只在沖印店內發生，但劇情採雙線發展：到底沖印出來的照片埋藏着甚麼秘密？那邊廂為何張強對妻子王琳總是漠不關心？這兩個疑團一直縈繞觀眾心中，也帶動故事發展。如同博物館裡的展品般，每張照片背後也有它的故事，而導演選擇利用舊式沖印此形式呈現照片的過程，有創意之餘也同時塑造神秘驚悚感。本以為女角的憂慮只是出於孕婦神經質的杞人憂天，豈料與照片產生的連結才是接下來惡夢的開端。導演對於光線利用與場面調度處理都十分講究，觀影時值得細心關注。

（談影像新勢力作品 · 上）