原創風如何延續？

創作需要時間，也需要空間。二○二○年，劇場停擺近半年，不就是劇本創作的最好時機嗎？

去年三月至七月由國際演藝評論協會（香港分會）發起的“眾讀劇：原創劇本網讀計劃”，邀請了內地、香港、澳門、台灣、新加坡、馬來西亞等地劇場學者、編輯選出六個地區共二十八個原創劇本，限定時間內在網上供人免費閱讀。澳門黃庭熾、葉玉君、杜詠琪、鄒景峰四位年輕編劇的作品入選其中，這樣一個華文原創劇本的網上交流可說是史上首次，澳門協助編輯單位澳門劇本文化學會亦刻意在周樹利、李宇樑、許國權等前輩劇人以外挑選作品，希望讓新生代劇作有更多曝光機會。

劇院去年六月份恢復讓觀眾進場，很多演出延至下半年舉行，“友人創作”舉辦七年“第一稿”原創劇本孵化計劃，終於在這年將當中一個優秀劇作《潛在課程》（鄒景峰編劇）正式搬演，這部反思教育政策，關懷年輕人在社會主流壓抑下掙扎的原創作品，演出後獲得不少迴響。另一個值得一記的現象是這一年“讀劇演出”特別多，“友人創作”除了持續舉行“第一稿”讓原創新劇公開演讀，今年又舉辦了“全球優秀劇本讀劇節”，由本地劇場工作者翻譯了三部英美日當代劇作，並舉行讀劇演出。

另外，小城實驗劇團亦舉行了“鄭家大屋讀劇會——駐場實景演出計劃”讀演了莫敬峰、黃庭熾及杜詠琪以鄭家大屋為主題的原創劇本。近年十分活躍的編劇李榮傑亦在疫情下舉辦了新作《2X1.5》網上讀劇演出。十月份，夢劇社展開了由陳巧蓉主持的“原創劇作孵化計劃”，預計明年將有新劇作面世。

二○二○年重視原創劇作的風氣如何延續下去，實在不得不誠實面對製作周期短、製作成本高漲，對本地貨欠缺信心等問題了。

（回顧二○二○劇場 · 四 · 完）

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