看演員多於看劇情

閒 人

《樓住澳門人之通關24》承接上集以澳門人追求擁有物業的夢想及苦況為題，以上集人物帶出以外地勞工在澳的景況為主的故事。戲以上下半場寫疫情前後，由多個故事組成，之間的關係似有若無，情節並不複雜，是個看演員多於看劇情的戲。

年輕演員和資深演員之融和，效果不錯，常有火花，但稍嫌大部分演員進入角色較慢，未夠熟練深入，例如“福妹火拼招蕉”這場戲，處境設定精彩，觀眾原以為好食懶飛的福建傭工是反派，卻原來她特別看不慣長者受騙，反過來對抗騙徒，甚至用到神婆上身的瘋狂方法解圍。三位資深曉角演員加上新人呂婷婷已在節奏、默契上掌控得不錯，但推到觀眾期待的大爆發時，卻仍欠了一點點力度，未能令人拍案叫好。又例如“天台齊透氣”這場戲，大家從困苦環境中找了天台做透氣空間，但現在只看到是談心之處。每個角色内心情懷表達，現實苦況之反映，對領會澳門外僱勞工的矛盾心境，未達最大的共鳴。

有幾場戲的印象特別深刻，一是前段所說的爭産扮鬼上身；二是父親中風長期昏睡後，在虛擬空間中與兒子合作打機過關，筆者感觸良多，為何在現實生活中不可以開懷交流，只在想像的空間才能揮灑自如？外勞的戲中，泰國舞者在三盞燈跳舞而被人發現是變性人，導演及演員配合得宜，遺憾這角色對一般人的共鳴不足，內心世界不易被理解。另外，由於泰國舞者形象突出，容易淡化了其他的外勞角色，加上和他演對手戲的韓國女公關的出場率較多，演出搶眼，二人像戲的主軸，令戲的多故事形式不太平衡。結尾一幕，父親突然起來，無論是夢或是真實，已有力地打動觀衆心靈，如屏幕加上澳門的新舊城市景象，或可帶出親情之外而更有象徵意義的信息。

在佈景上，特別欣賞用天降假人代替昏迷父親的設計，不慍不火，感覺生命空洞之無奈。另外，影像設計水準甚高，為戲加分不少。

總體來說，上半場的新戲軌較多枝葉，導演手法虛實不拘，隨意跳線，少看他的戲的觀衆未必能輕易跟上，看得難以投入。幸而下半場已適應戲劇發展和風格，演員亦發揮出角色的魅力，戲越演越好看，結局令人觸動。步出劇院後，一直在想澳門人為何因樓價高企而北上居住？為何澳門成為各地勞工天堂？究竟澳門要如何發展才可“留住澳門人”？