擁懷詩歌前行

——記二○二一別有天新年詩會

面對特別的二○二○年，澳門的詩人們懷着詩心，憑着敏銳觸角，於生活裡記錄了林林總總的事。而新年伊始，詩人聚首，於新舊交替之間，有帶着對往年的敘述，有對今年的期盼，遂定題“請翻開下一頁”，在新年詩會中吟誦出各自的情感。

面對世界的變異，迷惘彷彿成為眾人的主調，而詩人們都不約而同地將之訴說。甘草以《散開》記述了自己的詰問：“我曾問過主人／第25號宇宙中有否存在過神”；而詩子則分享了對創作的反思：“記錄創作／創作記錄／然後我漸漸跌進了生活拼出來的迷宮／空氣裡懸掛着一道謎題／到底我是生活的記錄者還是創作者”（《或尋找或遺失生活的證據》）。雖所問不同，但這種情調，不禁讓我們勾起了在過往一年之中，面對疫症肆虐、經濟動盪帶來的疑惑：當山河大地可以瞬間變得灰暗時，這種突如其來的不適應，是否就是人的渺小？

然即使如玥英所言：“封閉港口達至七十天／語言交流／卻被隔空一切”，詩歌實志向所存、情感所寄，恰如邢悅說：“我和你交換閱讀一本詩集／攤放在微雨的案頭／文字隨風斜落／滿紙都是等待的心情”。所以即使遭遇變異，在詩歌的國度裡，詩人仍然可以任思緒漫天飛翔，如洛書以詩會題目對日常作出觀察：“一張餐桌／兩個女人面對面坐着／……／她們活得有頭有臉卻沒有方向”（《請翻到下一頁》）；雪堇以花季作喻，向藝文工作者作出致敬：“要招待賓客／就要在家門前種上／滿眼花卉”（《花季——致藝文工作者》）；而譚俊瑩則在生命的長河中感受變化，並知道某些事情要將之託付他人：“受不起突襲侵略而年月的修葺總該／託付他人……”（《年月的修葺總該託付他人》）。這些書寫，不禁提醒了即使面臨多大的變異，山河仍是山河，四季時序未變，而更重要的，是我們仍是我們，可以去觀察，可以去感受，可以去愛。在詩歌中，我們依靠文字再度認識了自己，正如別有天詩社在詩會中發佈的詩歌合集《純粹 · 我們》，當中所收錄的二十三位詩人的作品，當中既各有特色，又有訴說着相似話題的作品，“我們”就這般純粹地走在了一起。

更值得注目與慶幸的是，澳門詩壇如今仍不斷湧現出新的伙伴，年輕人懷着沸騰的血，在詩會中掀起了新的歌頌。而不同於上世紀的前輩詩人所帶出的新一代，如今年輕詩人的學詩方法各有所自。熵南有感於日本作家村上龍的作品，寫下了《無限接近沼澤的紅》：“三月的雨下了三月／就這樣六月到了”；而陳家朗則致力於對傳統詩詞的傳承，以仿詞牌〈水調歌頭〉的格調哼唱出對與友人離別的感嘆：“在夢的水調、曲終之前／就說一句／屬於我們的話吧”（《夢的水調》）；而佇白則再次讓我們感覺到年輕的火的靈魂：“但我知道 我必須出去／為了我的／第一百萬次日落”（《記第一百萬次日落》）。詩人都是年輕的，新來者帶着他們的青春，詩魂燃燒得更為純樸。

二○二一別有天新年詩會，除上述作品外，尚有小房、作業、王士敬、祁紫的作品。詩會就這樣帶着往年的詩句，與新起的詩魂，用詩歌“我一遍遍地禱告／明天城市的太陽仍會溫暖明亮／像童話中幸福正義的結局”（余言《年末》），邁步入二○二一這個新的篇章。

幽子