也是懷念

因為《霧山五行》，我和兒子再次討論起國漫和日漫的優劣。

其實，用優劣這個詞來比較實在不恰當，兩種地域文化，兩種經濟市場，不同發展模式，只能說因審美不同而各存心頭好，優劣有爭執和強迫認可之嫌。

在國漫、港漫和美漫浸濡較少的狀況下，新生代眼中，日漫是巔峰一般的存在。而我的本意是希望兒子不要局限自己的眼界。

對《霧山》，兒子不再嗤之以鼻，而國漫，這些年，發展得既艱難又喜人，畢竟中國風的元素，是全世界都抄襲不去的東西，運用在動漫裡，既是一種繪畫風格的呈現，又是一種情懷。

前些日子，一位美術老師對兒子說，其實日漫大部分畫功都很差。分析一番，個人覺得基本就是我對日漫失去興趣的原因：符號性、格式化的表達太多，千篇一律的主角臉，透視與結構失準（這一點對院校出身的畫者而言，就像寫作的人容不得錯別字），商業模式下忽略對背景與環境的精心渲染。個人也以為，日漫不如港漫、美漫寫實嚴謹；唯美設定，不如國漫裡的工筆重彩、水墨寫意（《霧山五行》就用了國畫技法描繪背景，隨便截圖就是一張漂亮的桌面）；至於人物形象設計，統統不如（強調一下，這裡是指大部分日漫，風格獨立成熟的日漫大師如新海誠、宮崎駿等不在此列）。

網購了幾本港漫給兒子，他也被彩色內頁吸引了，我們討論畫風，比較畫功與排版，他終於不再覺得日漫獨尊天下了。

猶記得，大學第一次接觸港漫就愛不釋手。港漫的畫風吸收了美漫的寫實和日漫Q版的特點，極注重平面視覺效果，透視比例準確，畫面龐大，動態與場景的鏡頭感強，線條豐滿細緻，人物形象設計鮮明，畫面代入感強，看港漫，總能體會到滿滿誠意。只是不明白，為什麼港漫最終式微。

古 吉