年青不是“代名詞”

“青少年劇場”之所以經常帶來爭議，除了因為演出常常採用非線性敘事結構，違背了主流戲劇所強調的“

起承轉合”，還有以“表達”為目的，為了呈現要表達的內容，可說“不擇手段”，於是在演出風格上沒有所謂的“統一”，表演上“即興”的成份亦很常見。

然而，更多的“冒犯”還在於內容上。

“青少年劇場”跟“給青少年演戲”的差異在於，後者強調戲劇內容的“高台教化”功能，有一個關乎道德、倫理的中心思想。可是“青少年劇場”以青少年的角度說青少年的心聲，他們的價值觀、關注的事情，並非上一輩能馬上理解的，而且內容往往還反映着那些“由上而下”的主流社會環境所帶來的抑壓，也就是說，這些青少年在劇場中所說的“心聲”，矛頭直指的其實就是成年人世界。例如風盒子幾年前的《其實我們》系列，便是一例。

從這幾年夢劇社青年劇場培訓計劃實踐演出中，我看到這種讓青少年在劇場說青少年心聲的動機。今年的主題是《年青不是我們的代名詞》，比起去年的《遷移世代》，幾乎不算是一個主題，而是一種態度。至於“年青”本來就不是“代名詞”這個問題，早前已有前輩在文章中討論過，這裡不再作討論。我想說的是，即使這個劇名有爭議性，但態度是明顯的，沒有一個名詞可以概括所有“年青人”，因為他們每個都是獨立的個體，這也是很多“青少年劇場”中最希望表達的。

人到中年，又不是親朋，每次看“青少年劇場”，為的並非有多高明的藝術手法，而是了解此時此地澳門青少年的想法，以及他們如何透過劇場去展現自己的獨特性。

（很多種“年青” · 三）

踱 迢