天意還是人為的悲劇

——《祝福》觀後

魯迅的小說揭露舊社會吃人的本質，吃人可以是實質上，又或是意義上的，但總的來說，都是對封建社會的一種控訴，亦經常被用來反思。早前在第六屆葡語國家及地區話劇節上，欣賞到曉角演員培訓班演出的舞臺劇《祝福》，再一次對現代人吶喊，反思現在是否仍存在這些“封建”“愚昧”，人們是否仍然活得徬徨不安。

由於之前錯過了其實習演出，故今次特意前往，在觀看前回顧了《祝福》的大致內容，簡單而言就是勤勞善良的窮苦農家婦女祥林嫂，在封建禮教封建思想社會下的悲慘遭遇，由當時具有一定進步思想的小資產階級知識份子“我”作為無力的旁觀者，訴說其一生。

先說整體觀看感受，是次演出在舊法院黑盒劇場，按理說場地並不陌生，技術問題不大，但是次演出受燈光影響，音樂也有點大，演員聲音重疊厲害，要很專心才不錯過對話。幸好演員的能量足夠，有時旁演都有交足戲，讓那種震撼留在心中。只是演員們的表現有點不穩，到後面角色轉變已不太分得清，也結束得太突然。如沒理解錯，最後應該是回到開場所說的那一晚，可惜差了一點點首尾呼應，有突兀之感，要多想想才會聯想到那一晚，才知道已經完結。或許試着將開場的頭巾及一夜白髮連結，又或一下子把門關上作結，可能會有更好的聯繫。當然這也許是導演刻意要大家有種要完沒完的感覺，要我們想想這到底是一個怎樣的悲劇，現在是否仍然存在。只是可惜了開場的祥林嫂特徵的優勢作用。

另外，筆者十分欣賞用簡單道具形成了各個不同場景，屏風燈籠就已經轉換了很多場景。只是同樣的問題，演員的穩定性不足，屏風後明顯的混亂腳步，以及退回正確位置等小動作，都令演出失色不少。然而，整體而言，是次演出還是令筆者留下深刻印象，因為這是從小說變成真人演出，特別是祥林嫂訴說自己遭遇時心痛自責，有如一把利刃刺進心頭，很是感觸。

憶起祥林嫂的遭遇，總是有種說不出的遺憾，說是命中注定，又有不少人為的因素，說是因為她這個人的大意又或太逆來順受，又總覺對女性不公，所有的注意又包含太多的巧合。人總不能永遠對自己身處的環境感到不安，日日活得小心翼翼，這樣的日子如何能過下去呢？例如明明在大戶人家工作得好好的，怎會想到前婆家來人突然把她捉走賣了，又如在一個地方生活了兩年，明明夏天沒有狼，大家一直都生活好好的，怎會想到一碗飯要了丈夫的命，小孩坐在家門口會被豺狼叼走？可是這又夾雜着人為的大意，如果她不對封建禮教屈服，又或發現丈夫把好的都留給母子食，所以身體一直不健康，就不會會一碗冷飯奪走風寒丈夫的性命。再者如果沒有打開大門，只是關着大門叫小孩在院子裡掰豆，就不會被豺狼一下子叼走，連叫聲也聽不到。所以祥林嫂的悲劇就三分天注定，七分人為之，只是壓倒她的始終是社會的冷漠。她在害怕她沒有順從封建禮教，在經受雙重打擊下，想通過說故事方式來得到安慰，想大家告訴她不全是她的過錯，然而人們的同情只因故事吸引，當新鮮感過去，這個故事便是一個笑話，甚至是責備祥林嫂有罪的憑證。正如“我”一樣，對她深表同情，對當時人們的自私及世態炎涼感到憤慨，但除了無能為力，也只能無動於衷。

時至今日，社會早已改變，但是這種舊有的思想，是否真的已經不復存在，還是悲劇仍在悄悄上演？想想就令人惴惴不安。

初 心