革命性戰爭片《1917：逆戰救兵》

榮獲第七十七屆金球獎最佳戲劇類影片和最佳導演的《1917：逆戰救兵》運用長鏡頭手法拍攝，並以“一鏡到尾，無間斷置身戰爭現場”作招徠。英國導演森曼特斯繼《新鐵金剛：智破天凶城》（二○一二）後再次與攝影高手羅渣戴健士合作，最大的難處是不能自由剪接片段。事實上，該片並非像電影技巧里程碑《俄羅斯方舟》（二○○二）那樣九十分鐘一個長鏡頭從頭到尾完成拍攝，而是接近第八十七屆奧斯卡金像獎最佳影片《飛鳥俠》（二○一四）那樣偽一鏡、真多鏡微妙剪輯合成。

無論如何，觀乎二十一世紀第二個十年，例如號稱電影史上最高幀速率的《比利林恩的中場戰事》（二○一六）和把戰爭片轉型成“演奏會”的《鄧寇克大行動》（二○一七），導演李安和基斯杜化諾蘭似乎都要用形式的突破來凸顯其作品的先驗性和革命性。與此同時，以往不少類型全能的荷里活大師級導演，如史丹利寇比力克、史提芬史匹堡、列尼史葛、奇連伊士活等，都不約而同地透過戰爭片的完成來證明自己的反帝意志和人道精神，非比尋常。

綜觀《1917：逆戰救兵》，導演森曼特斯確實離上述兩點不遠，難怪史提芬史匹堡也讚嘆：“這是我所看過最革命性的電影之一，也是我所體驗過最偉大的電影製作之一”。現年五十四歲的森曼特斯，二十年前已憑處女作《美麗有罪》（一九九九）揚名天下，該片囊括奧斯卡金像獎最佳電影、最佳導演等五大獎項，後來接拍了兩部007電影也叫好叫座。原來他的祖父曾參與第一次世界大戰，由於身材矮小，常被派往前線當傳訊兵，穿越極度危險的無人區。祖父的特殊經歷，令他構思出英國小兵在戰場上傳遞訊息的故事。

這是森曼特斯首度編劇的電影作品，劇本雖然略為單調，卻以如有神助的鏡頭運用和煉獄般的戰區場景，讓觀眾仿如第一人身“跟隨”兩名年輕英國士兵穿越槍林彈雨，傳達重要情報，阻止友軍落入德軍圈套。故事一方面能夠借古諷今，曲線指涉後英國脫歐時代，德、英二國明槍暗箭鬥法形勢步步驚心，另一方面像要嚴肅地重申，昔日通訊落後年代的戰爭是如何血肉長城，箇中慘烈，並非當下精通資訊科技暗戰或專注經濟金融冷戰的新世代所能輕易理解。

該片既引人入勝又觸動人心之處，是倖存的主人公史科菲爾德（佐治麥基飾）在公在私皆要使命必達，獨力完成不可能的任務。弔詭的是，在飽受戰火摧殘的區域，所謂救人一命或者鳴金收兵，竟然並非所有人喜聞樂見，當中包括片裡史密斯上尉（馬克史壯飾）所提到的“好戰者”，以及早已給戰爭異化成寧願周而復始殺人也不甘朝令夕改的戰爭機器，尤其是後者，當今之世，比比皆是。

令狐昭