建築作為生活的舞台

——巴西建築師麗娜 · 波 · 巴迪（上）

田中泓

巴西是一個移民國家，接下來介紹兩位巴西籍的女性建築設計師。首先是麗娜 · 波 · 巴迪（Lina Bo Bardi,1914-1992），她原名阿基利娜 · 波（Achillina Bo），是一位出生於意大利、後入籍巴西的現代主義建築師、設計師及文化工作者。她不僅從事建築設計，也涉足家具、珠寶、舞台、服裝、展覽及出版工作。她畢生大部分時間都在巴西度過，並致力發掘建築與設計在社會及文化方面的潛能，被視為二十世紀最重要的女性建築師之一。

波 · 巴迪早年在意大利接受建築教育，曾跟隨思想前衛的建築師學習，並參與反法西斯抵抗運動。第二次世界大戰結束後，意大利社會滿目瘡痍，生活與工作環境十分困難。一九四六年，她與丈夫、藝術評論家彼得羅 · 馬里亞 · 巴迪（Pietro Maria Bardi）前往南美洲，最終定居巴西。巴西多元的族群文化、熱帶自然環境、民間工藝及日常生活方式，深刻改變了她對現代建築的理解。

抵達巴西後，夫婦二人共同創辦藝術與建築雜誌《棲居》（Habitat）。“棲居”一詞也反映她的設計觀念：理想的室內與建築空間不應只是美觀的物件，而應支持人的生活、交流、創造與成長。一九五一年，她入籍巴西，同年完成第一項實際建成的作品。一九五五年起，她亦曾在聖保羅大學建築與城市規劃學院任教。身為一名外國出生的女性，她在當時由男性主導的巴西建築界面對不少排斥，作品的價值直至晚年甚至逝世後，才得到更廣泛的肯定。

波 · 巴迪的第一項建成作品，是她與丈夫居住的玻璃屋（Casa de Vidro）。住宅建於聖保羅莫倫比一片原始森林的山坡上，主體由纖細的圓形混凝土柱支撐，水平樓板彷彿懸浮於地面，四周的大面積玻璃使室內與森林景觀互相滲透。起居室採用開放式佈局，中央庭院讓地面的樹木穿過住宅，進入建築的核心。

玻璃屋受到意大利理性主義與國際現代主義影響，但波 · 巴迪並沒有簡單複製歐洲或美國建築。她嘗試把現代結構、巴西氣候、崎嶇地形及熱帶自然結合，尋找屬於巴西的現代建築語言。住宅後方則穩固地坐落於山坡上，形成懸浮與着地、透明與封閉、自然與人工之間的對比。

她最具代表性的作品是聖保羅藝術博物館（Museu de Arte de São Paulo，簡稱MASP），建於一九五七至一九六八年（見圖）。建築以四根紅色混凝土柱及兩道巨型橫樑支撐一個跨度達七十四米的懸空展覽量體，形成簡潔而強烈的城市形象。建築下方的大面積空間完全開放，既保留城市景觀，也成為市民集會、休息、市集和公共活動的場所。

（葡語系建築大師系列 · 十）

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