《正義女神》配角亦有看點

二四年佘詩曼憑藉《新聞女王》中“Man姐”一角橫掃頒獎禮，向市場證明了“大女主”依然是港劇最鋒利的武器。時隔一年，原班幕後打造的《正義女神》登場，佘詩曼從主播台轉戰法官席。這部聚焦未成年人犯罪題材的作品，在開播初期因緊湊的節奏和敏感的議題備受矚目。劇情可追性強，有一部分原因在於新生代演員的不俗演技，但也同時看到這些演員在巨大光環下的掙扎，背後當然亦存在當下港劇在轉型期的“得”與“失”。

上一次Man姐的強勢，靠的是語速和眼神的“碾壓”，這一次藏在法袍之下的言惠知，靠的是克制的肢體語言和深沉的凝視。在涉及少年犯的庭審戲中，個人喜歡佘詩曼並沒有沿用以往律政劇主角那種咄咄逼人的演說式表演，而是用一種“審視”的姿態。相對地台詞的處理也顯沉穩，在法理與情理的拉鋸中，通過細微的表情變化傳遞出法官內心的悲憫與職業的冷靜。這種“收着演”的功力，確實可以證明其“五封視後”的潛力。

香港資深藝人許紹雄在這部遺作中的表演，特別是那場跟兒子的“破冰”，將中國傳統父親的笨拙和內斂演繹得淋漓盡致，讓人動容。雖然可惜TVB許多資深藝人相繼離世或減產，但在老戲骨的教科書表演之外，這次還是能看到不錯的新生代功力。雖然對飾演佘詩曼女兒的樂珈嘉，網民批評其“扮細路”痕跡重、聲音造作。但亦有演技在線的施焯日，飾演因愛姐姐而為了保護患病了的姐姐而頂罪的少年犯，不管是在法庭戲上面的顫抖、強忍淚水的委屈，對於一直以姐姐為榮、不斷被父親打壓的青少年，他的肢體語言和情感都極具感染力，可見年輕演員也有實力。畢竟哪一個演員不是慢慢走向資深的？有時不得不承認TVB在發掘“配角型新人”方面眼光不俗。保留了港劇“就連路人都有戲”的特色。

不過為了適應觀眾的快節奏觀劇習慣，劇集採用了類似短劇的“強情節、快反轉”模式。或許某種程度上，確實會少了以前律政劇應有的深度，但時代在變啊。

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