熱鬧過後

澳門劇場資料整存工作起步較慢，甚至最初是因一些文學研討而展開。一九八六年東亞大學舉辦文學座談會，主辦單位將戲劇視為澳門文學發展的一個部分，邀請多位澳門戲劇界及傳播界人士出席，他們在會上的發言後來被收錄於《澳門文學論文集》，成為研究澳門現代戲劇的重要起點。這也呼應了韓牧提出的《建立澳門文學的形象》倡議：“發掘、整理澳門文學史料，這是向後看，向後看是為了向前看，鑑往知來，從而增加自信心，以及看清楚澳門文學應走的路向。”然而，這幾篇發言稿主要是訪談記錄與發展概況的整理，戲劇資料的整存仍未正式啟動。正如澳大鄧駿捷在論文中直言：“澳門話劇資料的整理沒有得到應有重視，以至早期資料大量散失。”而李展鵬亦在《澳門經濟社會發展報告（2008-2009）》中感嘆：在“原始資料殘缺的情況下，令人擔心當局如何適切、到位地制定文化政策。”確實，藝文資料的整存一方面有助於文化自信的建立，也構成制定文化政策的基礎。

回歸前後，“澳門”成為一個研究熱點，澳門戲劇研究和資料整理也迎來第一個高峰。

回歸前夕，在戲劇學者田本相發起，穆凡中、周樹利、鄭煒明的主催下，《澳門戲劇史稿》誕生，澳門日報、澳門基金會相繼出版劇作結集，澳門戲劇協會成立後推出了以舞台影像為核心的出版物。北京文化藝術出版社也出版了《走回夢境——澳門戲劇》（宋寶珍、穆欣欣合著），加上九十年代初民間出版的周樹利《簡陋劇場劇集》、《蜉蝣體》澳門劇作專輯等，幾乎涵蓋了自明代至回歸前的澳門戲劇活動資料。可是熱鬧過後，劇場發展遇着澳門經濟狂飆期直奔專業化，資料整理卻未持續，因此長期以來研究者探討澳門戲劇時，所用資料多停留在回歸前。

（追憶的難度 · 二）

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