邱禮濤電影中的社會關懷

《我們不是甚麼》得到社會注意與讚賞，票房正穩步上揚，自資拍攝的導演邱禮濤，再次受到重視。

在影壇上打滾四十年的邱禮濤，一直留著長髮，外貌很有江湖味，但他是文化碩士、哲學博士，文化程度甚高；近來接受訪問時一句“現在許多廢柴博士，我要先讀完博士才批評他們”，一針見血，表現了率直態度。

從一九八七年《靚妹正傳》開始，邱禮濤至今執導作品已過八十，能導能攝能編，幾乎全才。曾和不少大明星、大導演合作過，並遊走不同類型，動作、警匪、恐怖、巫術、黑幫、喜劇、青春、寫實、愛情，連動畫、紀錄片也拍過。他掀起過熱潮、話題，也拍過不少賣座片，更能在合拍片潮流中穩打穩紮，電影低潮時仍能一年開拍兩、三齣電影，韌性驚人，執行率高。在不超支、不延時下交貨，他深得投資者的信任，被稱為香港影壇的快刀手、救火隊。

《我們不是甚麼》充滿社會關懷，然而早在九十年代，邱禮濤已開始在其cult片中暗藏關懷邊緣群體的筆觸。《八仙飯店之人肉叉燒包》中的黃秋生，一直受到老闆壓逼，老闆打麻將輸錢不找數，他多年的冤屈氣一發不可收拾。黃秋生在《的士判官》演白領階層，因為其懷孕老婆被無良司機害死，一怒之下化身的士煞星，專殺無良的士司機，為社會出氣。《伊波拉病毒》展現了無政府狀態，病毒肆虐的社會百態。

邱禮濤一直關注香港社會的弱勢群體，《等候董建華發落》、《性工作者十日談》、《我不賣身、我賣子宮》等，直面被人忽視的低下階層；《陰陽路》以公屋為背景，寫出冤與債的關係，都是社會照妖鏡。大賣巫術的《降頭》，主角多行不義必自斃，死有餘辜，具警世意義。他電影中的主人翁多是受到不同壓逼，大聲疾呼卻無人理會，得不到社會制度的幫助，最終以暴力反抗，有時同歸於盡，構建出冷酷殘暴的社會現象、逼虎跳牆的被壓的人性。

lhaio@yahoo.com.hk

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