中國古代瓷器上的外來文化因素

在經濟壓力下，南宋王朝鼓勵對外貿易，瓷器和絲綢成為大宗輸出商品，值得注意的是因為對海外市場的關注，導致南宋時期的瓷器生產呈現以下特點：第一是在福建、廣東、廣西地區出現了模仿內地名窯場產品的窯場，其生產目的多以海外為市場；第二是在生產之初無論是器物類別還是造型和紋樣，開始有意識地思考海外市場的需求；第三是當時的知識界和政府層面已開始關注和收集海外各地區對中國瓷器和絲綢等商品的需求差異和關注程度。元朝建立後不僅沿襲宋代舊法鼓勵外貿，甚至採用官本船即實行官府出資招募私人下海貿易的股份制外貿模式，再加上蒙古人在歐亞地區建立了規模空前的帝國，東西方的交流和文化互動也同樣空前便利，中國瓷器迎來了向外輸出的最高峰時期，這一波瓷器大規模的輸出一直持續到鄭和下西洋活動被停止。該時期表現在中國瓷器的外來文化因素和青花相關，一方面是來自西亞的客匠把產自波斯地區的青花鈷料和景德鎮的青白器對接生產出了青花瓷器，另一方面南亞、西亞地區流行的紋樣和器類、器型成為明代早期瓷器的時尚並大量銷往東南亞、南亞、西亞和非洲地區。可以肯定說青花瓷的出現是中國與西亞技術、文化結合的完美表現。明代檔案記載的回回花紋從永樂宣德時期一直流行到萬曆時期，也反證唐代瓷器上的同類紋樣同樣是為了服務於西亞市場，是中國瓷器在生產始端已考慮海外市場、自覺融入全球經濟鏈條的表現。

明代晚期，“回青”原料從雲南再度傳入內地並用於瓷器生產，中國瓷器被運銷到世界各地，同時以來樣加工為模式的瓷器生產和克拉克風格瓷器盛行，包括歐洲人流行的家族徽章見於瓷器，是大航海後原料供應全球化和商品生產與市場全球化的表現。澳門作為東方地區開埠最早的國際性港口，在這一全球化過程的作用永遠有深入研究的必要。延續明代晚期瓷器生產原料和市場的全球化，清代瓷器生產同樣表現着強勁的開放性勢頭，一方面是從和日本的競爭、學習中又奪回了歐洲市場，表現在瓷器上不僅是器物造型、類別要思考歐洲市場的需求，在紋樣繪製方面當時在歐洲產生過影響的浮世繪也在康熙時期的外銷瓷器上有所表現，而以克拉克瓷器開光圖案為特點的圖案構成方法也影響了內地市場的瓷器。根據唐英奏摺記載到乾隆時期御窯廠生產的五十多種釉色品種中，有三分之一以上技術直接來自歐洲或日本，這包括我們習知的琺瑯彩、粉彩、金彩、像生瓷等，徹底改變了清代彩瓷的走向。及至晚清，機器生產技術和現代商業模式的引入，瓷業公司在各地出現，景德鎮御窯廠也以官股的形式在光緒末年加入商辦江西瓷業公司，在故宮博物院的藏品中不僅有管廠官員林世祺進呈的用機器製成的樣瓷，而署“大清宣統年制”款的各種御用瓷器同樣也可以肯定是瓷業公司的作品。綜觀明代晚期以來中國瓷器生產的這種變化，既可以說是中國人在接觸和了解到更遙遠的世界後對外來文化包容接納的表現，也是具有三千年生產歷史的中國瓷器走向現代化、工業化生產的開始，是中國文明連續性和包容性在瓷器身上的生動表現。（下）

王光堯

北京故宮博物院

（圖片來源：故宮博物院藏）

海通鏡鑒——十六至十九世紀中葡文化交流展

主辦單位：文化局 故宮博物院

執行單位：澳門藝術博物館

展覽日期：即日起至三月八日（逢周一休館，公眾假期照常開放。）

展覽地點：澳門藝術博物館四樓展廳