哥德式黑暗童話

——談《科學怪人》

誕生百年的《科學怪人》小說，歷來是電影改編的上佳素材，不同影片探討不同議題。金像導演吉拿域戴拖路執導的最新版本，究竟玩出甚麼新意？

擅拍高級怪物片的戴拖路，近年與Netflix多次合作，前作定格動畫《皮諾丘》曾獲得奧斯卡最佳動畫片。《科學怪人》是他夢寐以求之作，籌備十年，成本過億美元，更是Netflix今年重頭作品，早前在威尼斯影展首映後大獲好評。

身份、長生、神明等議題，在舊《科學怪人》電影中常見，戴拖路今次花了大量心思，從不同層面改造優化，使之更完整豐富、人性更立體。結構上劃分為前奏、法蘭根斯坦及怪物三個章節，從不同角度詮釋整個“造人事件”，更為客觀平衡，是正是邪均由觀眾審視。

法蘭根斯坦向來被塑造為瘋狂科學家，但本片將戀母情意結寫入其性格，因為母親逝世，他憤而運用醫學常識來把屍體拼合回生，並以紅色來作出戀母的暗喻。戀母、造人，是希臘神話人物常見人性，全片因而拓展出龐大格局，貫通神話、人類、親情與科學。

法蘭根斯坦表面醫學高明，能造人；科學怪人看似怪物，能殺人。兩者誰善誰惡？本片扭轉兩人的見慣形象，前者為求目的不惜殺人，造人後不理被創造者，自私狂暴；後者內心善良，編劇特別設計一段戲，他為村民造籬笆，也趕走惡狼，學會助人，比人類更善良。人與怪、善與惡，在本片中得到扭轉。

全片最大的突破筆觸，在於兩人從創造、遺棄、憎恨、追殺的關係，到最後達到寬恕，當中的變化涉及複雜的身世、人性及現實條件，將科學怪人被賦予能理解、能原諒的人性，是人性進化，也是從怪變人的修行，充滿了道德與情感。

攝影、美指、服裝、音樂、色調，高度配合成藝術精品，幾乎每一個畫面皆別致悅目，色彩層次分明，形成難得一見的哥德式黑暗童話，奇詭、淒美、魔幻、無奈。

lhaio@yahoo.com.hk

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