小人物大英雄

——談《浪浪山小妖怪》

中國動畫《浪浪山小妖怪》在本澳上映，票房遠不及荷里活動畫《優獸大都會2》，但絕非劣作，注入小人物大英雄的主題。

本片是內地網絡動畫劇集《中國奇譚》中一節《小妖怪的夏天》的衍生電影，今年暑假在內地公映後反應熱烈，票房高達十七億人民幣。故事藍本取材於《西遊記》，但大幅改動，主要角色改為小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼及猩猩。四個角色都是低下階層，被視為地底泥。小豬妖本想進入大王洞，做份舒適工作，豈料得罪大王而被趕走，途中聯同蛤蟆精等，假扮唐三藏等人，呃神騙鬼去取西經，過程符符碌碌、插科打諢。看到這裡，看到周星馳電影人物的影子，皆是毫不正經、打打鬧鬧的形象，同樣被人看低後谷底反彈。四個主角各有特色，堅定、怕死、隨便，湊合起來便有人性碰撞的火花，胡胡鬧鬧之後不離不棄。黃鼠狼的人性刻劃最出色，在良知與安逸間泛起內心掙扎，實際是常人寫照。

他們途徑小村莊，遇上佛祖，發現佛祖擄走小童的妖怪。看到這裡，看到徐克電影中的政治寓意，尤其是《倩女幽魂3》及《黃飛鴻2》等，借神之名，行魔之行；佛與魔之間的界線，模糊難辨。四隻小妖精眼見村民受苦，於是以螳臂擋車之力，降魔伏妖，動作戲融合港片中常見的嬉鬧打笑，笨手笨腳，在千鈞一髮之際反敗為勝，皆有趣味。

四隻小妖精為了村民大戰狂魔，以弱制強，甚至喪失百年道行而拯救村民，內裡蘊含俠義精神，這不就是黑澤明《七俠四義》的變奏嗎？由此證明小人物的巨大力量，發揮意想不到的救世作用。周星馳電影多以小人物為主角，有時為了自己、有時為了大眾而傾瀉潛能，本片中是救世救民，意義更強。

結尾是真唐三藏、孫悟空隱約出現，與四隻小妖精的對比，有着大人物與小人物的微妙對比；真佛祖的含蓄說話，餘韻不絕。

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小也