導賞式劇場

近年非常規空間中的演出，它們跟十多二十年前的“環境劇場”最大的差異大概就是觀眾的角色、觀眾的參與度愈來愈受到重視，觀眾即使無需扮演角色，也會不斷被提醒自己在演出的現場。劇評人沅泱就指出“導賞式劇場”是澳門一道獨特景觀。她認為導賞式劇場需符合以下三個條件︰以行走為骨架、在實地空間中組裝歷史敘事、以現場講解與表演互為介面。除了將“導賞式劇場”定義外，還從內容、觀眾參與程度進行了不同分類、整理，這種觀賞“非常規空間演出”的方法學是過去相關討論中少有的。

如果沅泱講的是觀眾的方法學，那麼陳嘉宜的論文便是一種從製作團隊角度出發的文旅攻略，她以夢劇社“造船業”系列與“故事小販”系列作例，探討劇場與旅遊之間的互利關係，其實她的例子已超越了單一作品的範圍，而是類似社區策展（路環造船行業歷史、社群史），或者品牌經營（“故事小販”）。

這兩個系列在近十年來都是一些引起較大公眾迴響的劇場項目，每個進行了連續三四年，確有其獨特之處。可是，陳嘉宜亦提及這些“文旅結合”項目的危機感，就是較易被非劇場機構或企業所取代，這也是藝文團隊從事文旅項目要認真考慮的問題。藝文團體的不可取代性，其實並非人人可以取得的在地歷史文化資訊，而是運用、融合與傳遞的美學策略，獨特的“美學策略”才是藝文團隊最不可被取代的東西。可是在“文旅項目”的對象眼中，“美學”往往只是一種表面化的、無需觀賞門檻、無需花時間思考的“打卡”經驗。

藝文團體若只會投其所好，放棄自身的優勢，就要面對更大的競爭，但若顧及太多美學的東西，或者又未能跟上現時的“文旅”取向，就會兩面不是人。

（“再空間”側記 · 五）

踱 迢