音樂與芭蕾

也許，你在二〇一二年第二十六屆澳門國際音樂節裡，陶醉過俄羅斯小提琴家瓦汀　·　列賓，與鋼琴家伊塔馬　·　戈藍，合作演繹亞納切克、布拉姆斯、德布西、格里格等的小提琴與鋼琴奏鳴曲。事隔十三年之後，在第三十七屆音樂節裡，令人意想不到的是，瓦汀　·　列賓與他的被稱為芭蕾舞巨星的太太斯文蘭娜　·　薩卡洛娃，將舉行一場別開生面的“足尖情弦”的演出。從劇照看來，兩位藝術家都在舞台上，只是一位在拉着琴，一位在跳着舞。

芭蕾舞不可能沒有音樂！而且，芭蕾舞的音樂，早就不只是起伴奏作用，而是與芭蕾舞地位同等、相得益彰地為表現作品內容出力。俄國作曲家柴可夫斯基為舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》所創作的音樂，就是一個例子。試聽聽柴可夫斯基為《天鵝湖》第一幕終場所寫的場景音樂，即使從來未能觀摩現場，也能從場景音樂的天鵝主題中，捉摸到奧傑塔的美好形象。

與《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》不同，“足尖情弦”的音樂，卻不是原來就為芭蕾舞所擁有。翻開場刊中所列曲目，法國作曲家聖　·　桑的《引子與迴旋隨想曲》，西班牙作曲家薩拉沙蒂的《流浪者之歌》，本來就是眾所周知的小提琴獨奏曲。而法國作曲家馬斯奈的《沉思曲》，卻是作曲家為三幕歌劇《泰伊斯》所執筆，原先是第二幕第一場與第二場之間的一首間奏曲。那就是說，必須經過既懂音樂又懂芭蕾的高手重新編排，才可能成就一場讓聽眾、觀眾得到雙重享受的“足尖情弦”。

音樂節大書裡說，除列賓、薩卡洛娃，莫斯科大劇院芭蕾舞團，還來了多位首席舞者，為“足尖情弦”增光添色。另外，澳門樂團也在演出名單之中，莫非要服務於小提琴與樂隊的《引子與迴旋隨想曲》等？

索倫托