仇氣猛 細節弱

——談《阿龍》

喪女、報仇、執念、放下；港片《阿龍》百分百復仇題材，情節司空見慣，情節粗疏，但有着人際間互相牽引的奇妙。

鄭中基自編自導自演的《阿龍》，從創作到上映足足七年，過程中並不是艱辛的拍攝期，而是遭到長期擱置。今次上映難免過氣，加上鄭中基的負面新聞，反應很弱。

全泰國背景，純泰國故事。影片開始時，鄭中基在鬧市拖着滿身傷痕的大隻佬，引起眾人圍觀，足見其憤怒，出場設計出色。全片在敘事結構上無疑花上不少心思，時空來來回回，既有基本的敘事脈絡，亦有因果關係，讓人深思。特別是鄭中基被周秀娜無意收留，從此改變人生；結尾也交代了這次的收留，他也救了她，折射出兩人互相牽引、互相救贖的微妙關係，成就全片的底層主題。鄭中基的復仇執念，表現得猛烈剛勁，但與和尚幾句“放下執着”的佛經，雖指出主題，但力度不夠。

劇情講述鄭中基與女兒相依為命，但女兒遭到綁走並賣豬仔，從此燃起復仇怒火，不惜自我入獄、出賣情人，目的是尋找幕後黑手。典型的復仇故事，追殺仇人、逼人黑警、淪落情人等，皆無新意與奇招。追尋仇人過程中亦簡單，沒有交代追尋細節，一切易如反掌。即使入獄後亦快快尋得目標人物，可信性有限。

鄭中基與情人周秀娜，都是兩顆失落的心，兩人之間的扶持未免寫得薄弱。周秀娜常被黑警騷擾，也是俗套寫法。領養兒童的枝節，也未夠襯托力。兩人感情是全片重點，能夠輔助贖罪與放下的主題，但日常細節疲弱，拍不出困境中互相依偎的無奈，情感略淡。

全片差在細節，無論復仇細節、感情細節、人性細節等通通不足，結果只剩下劇本骨架，不夠細緻震撼，比起同為復仇港片《復仇者之死》弱得多。後者拍出策劃多時、精心佈局的報仇大計，以及像魔鬼般的復仇心態，更黑暗更可怖。

lhaio@yahoo.com.hk

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