一個人拼貼澳門

上世紀九十年代初的獨腳戲像《班長》、《二月廿九》等都是以“戲”為本，先有個扎實的劇本，再由演員扮演劇中角色，劇情發展基本上都是起承轉合地講完一個故事。然而我們可以從黃綺嫻的《一個人在台上》作為分界點，九十年代中期開始出現一些“個人自述式”的獨腳戲，明刀明槍地說“我的故事”。

回看當時的場刊，封面的副題是“認真瘋騷”、“真人表演”，而內頁有這麼一段介紹：“演出包括︰話劇、默劇、棟篤笑、歌唱、訪問、舞蹈、遊戲。還有︰錄像、幻燈投影。”其實頗符合今天經常看到的當代劇場演出，這裡的簡介也反映了演出者的個人經驗，既是策劃又自編自導自演、製作幻燈的黃綺嫻本身就是一個多棲文化人，既在劇場擔綱編、導、演，台前幕後，又是電台節目主持人、專欄作者。遊離於不同的藝術文化領域，她的單人表演自然也帶有這種混雜風格，而且內容也跟平常看到的以劇本、故事、角色主導的“獨腳戲”不同。

《一個人在台上》幾乎就是一個由黃主持的綜藝節目，內容包含她對澳門的認同與迷思、對回歸前澳門社會時事的嬉笑怒罵。雖稱為單人表演，但在她rap那首由她與陳健德合作的歌曲《澳門街胡說八道》時，幾個後台工作人員又突然出來伴舞。當她要演一段實況短劇時，又有幾個好友演員、包括她的愛犬也上台客串。總之在整場拼貼式的澳門人日常中，幾乎沒有固定的表演形式。

《一個人在台上》雖然只演一場，但在澳門大會堂演出，觀眾也是不少的。作為一個沒有劇團背景，真正獨立製作的演出，應該在澳門演藝史上記上一筆。自此，澳門的劇場也開始多了一些個人自述式的演出。我不是說《一個人在台上》影響了後來的創作者，而是這個演出揭開了澳門劇場創作新階段的序幕。

（“獨演”澳門 · 三）

踱 迢