“里斯本丸沉沒”的改編

——評《東極島》

電影《東極島》於八月八日上映，由管虎、費振翔共同執導，以二戰時期“里斯本丸沉沒”真實事件為主題，講述中國舟山東極島漁民冒着日軍的槍火炮彈，成功拯救了船上數百名英軍戰俘的故事。

電影阿贔（朱一龍飾）和阿蕩（吳磊飾）兩兄弟從海裡被救上，被漁民揣測為“海盜之子”，和島上的漁民們分隔南北兩邊居住。作為弟弟的阿蕩天真善良，看見海面漂浮的英軍戰俘托馬斯，便義無反顧要將他救下，藏匿於東極島內。哥哥阿贔更成熟老道，知道島上被日軍佔領，弟弟此舉一定會為大家帶來殺身之禍，拼命阻止。其後日軍果然上島搜查，抓走了托馬斯還殺死其他漁民。面對日軍的殘酷行徑，弟弟阿蕩便要跟着俘虜們，一同進入里斯本丸關押戰俘的貨艙。當他看見擠滿幾百人、骯髒黑暗宛如地獄般的貨艙時，他終於對托馬斯所說的“船上還有千幾個人等待救援”，有了具體的實感。此時的他不再是置身事外、猶豫是否該保存自我的小漁民，而成為了重大歷史事件的參與者之一，出於民族大義和個人道德，他知道自己只剩下一個選擇。他以極好的水性逃出貨艙，和哥哥一起打開被木板封死的貨艙出口，憤怒將刀刺向日軍。

性格直率粗暴的阿贔，眼見疼愛的弟弟為殺日軍而死，深受刺激，又看見船上無數等待救援的英國戰俘，他放下了此前想要逃跑的念頭，英勇救援戰俘、又跳上島嶼擊殺日軍，滿臉鮮血、神態瘋狂。其後他等來漁民船隻，無懼傷口流血在水中阻止日軍船隻行駛、奮力救人，最終體力耗盡，沉入大海而死。

電影在此已經來到結局，作為將去年方勵所拍的紀錄片《里斯本丸沉沒》的題材為創作基礎，把“東極島漁民”作為敘事主體，此片勢必在原有的歷史基礎上，添加許多虛構的情節，包括漁民阿贔阿蕩兩兄弟、阿贔女友阿花（倪妮飾）、吳老大（倪大紅飾）、陳先生（陳明昊飾）等人物故事，不過無論是陳先生被火燒死、或是阿花打破“女人不能出海”的規則，抑或是阿贔阿蕩的兄弟情誼，電影似乎每個要素都有牽涉，但每個故事都沒有敘述完整。作為逃兵的陳先生在島上安頓，成為一名普通的教師，卻在事情發生後突然覺醒，拿着手槍就衝進日軍基地要反抗報仇，結果沒有擊殺任何日軍，自己還遭受酷刑火燒而死；吳老大要保護漁民，結果中槍而死，其他俘虜照樣被帶走；不能出海的阿花，眼見村民們慘死、無數戰俘等待救援，於是打破老祖宗的規則，開船出海救下戰俘，似是體現女性主體性、打破傳統對女性的束縛的意義，呼應近年來女性主義的熱潮，但劇情設計得過於故意和簡單，角色行為的邏輯不完整，他們一個接一個的死亡，更像是導演編排大銀幕上的視覺衝擊與情感渲染，賺人熱淚，卻無法真正打動觀眾。導演藉着角色們慘烈的死亡，想突出日軍的殘酷，觀眾卻看出導演對角色的無情，角色像是被人任意安排差遣的提線木偶，這是電影的不足之處。

去年上映的《里斯本丸沉沒》作為此片的題材來源，原片只是實事求是地走訪了東極島的救人漁民和他們後代，講述漁民當年傾巢而出，連家中的小舢舨都划出去救人、為衣不蔽體的戰俘們提供食物衣服，讓他們住在天后宮，多年後還記得伊文斯、約翰斯通和法倫斯這三個士兵的名字。其後漁民與士兵們此生都無緣再見，彼此只為對方的平安感到高興。然而《東極島》為了將此題材改編為能夠上映的商業大片，既要兼顧視覺又要填補故事細節，將漁民刻畫成阿贔、陳先生這樣粗暴無禮的形象，中英兩國文化的差異，變成了他們對戰俘的不耐煩態度、拽着戰俘頭髮要趕走他、對他呼呼喝喝；將英國戰俘對漁民的心存感激和擔心牽累漁民而主動自首，改成了托馬斯主動自首後，當眾被日軍砍頭的情節。電影這類的改編，當然會被質疑是否有此必要。漁民們的淳樸和貧窮，在電影的服化道和視覺處理上，變成了似是邊陲地帶的野人，不但頭髮凌亂行為狂野，每個人無論男女都膚色黝黑、衣衫襤褸且暴露，這似乎醜化了東極島英勇的漁民們，偏離了歷史事實。

電影目前票房破三億，在暑期檔電影來說，算不上成績特別好，更引來了“票房倒掛，口碑雪崩”的總結評語。事實上電影選角和製作都合格，朱一龍、吳磊、倪妮、倪大紅都是觀眾緣好、演技佳的演員，電影的水下鏡頭都是IMAX特製拍攝，採用水中實拍和世界級的海洋特效技術，效果逼真、水下世界清晰，電影差極都有限。但電影選取的故事題材，其實並不適合直接拿來改編，創作極為受限，擴展虛構情節也會涉嫌“魔改”，導致了今次電影吃力不討好、口碑崩塌的現象。而今次《南京照相館》的好票房和好口碑，對比同樣揭發日軍暴行的《東極島》，可見當下導演與製作人，應要更審慎選擇題材、用心打磨作品，才能得到市場的正面回饋，而非一拍腦袋選擇一個好開頭，結果在完善故事和拍攝時才面臨尷尬，只能以高科技和演員來掩蓋劇本自身的虛弱不足。

叔山意吾