生死 · 執念 · 鄉土

——《重遇在最後一天》的三重渡

在許多電影裡，不乏有通過舊式電話亭進行跨時空對話的橋段。香港編劇陳焯威的《重遇在最後一天》（下簡稱《重遇》）同樣以電話亭作為故事開啟的契機，在澳門演藝學院戲劇學校表演基礎課程的學生演繹下，化作一場關於生死、執念與能量守恆的哲學思辨。

《重遇》的故事圍繞四個人物展開，分別是電話維修員阿康（蔡潔儀飾）、地產公司員工阿恩（何梓晴飾）、近七十歲的村長（莫嘉銘飾）、八十歲的阿婆（林栩詩飾），講述全城唯一的電話公司進行系統升級時，阿康在電話亭意外接到逝者來電，開始了一段關於愛與救贖的溫暖旅程。

從劇本的主題深度而言，如劇名所言的“重遇”有三個層次。第一重，是生者與逝者的重遇，阿康在修理電話期間，接到了亡母的電話。阿康理性上深知能量守恆定律，同時也期望着能和亡母有靈魂上的感應。演出的後半段穿插阿康的獨白戲，其中一段是阿康回憶母親火化時的情形。燈光投射在阿康的臉龐上，把她眼角浸潤的淚水照出了光，她的眼睫毛也因身體的微微顫抖而像蝴蝶一樣舞動翅膀，停留在她的眼睛上。她帶着一點哭腔的哽咽，失去母親的那種痛徹心扉的情緒隨着空氣蔓延開來。在這一幕中，阿康描述亡母火化後化為煙霧升空的意象，恰恰就是將死亡這一抽象概念轉為能量顯化——即使有生離死別，亦會以能量或物質的方式，再次相遇。

第二重，是自我與執念的重遇，特指阿婆和村長的執念。阿婆的執念在於，五十年如一日地上山望海，等待出外行船的丈夫。村長的執念則是以死守村莊的行為，反抗強硬的拆遷。他視“村長”的身份為生存價值，正如他強調的“我有責任看着村子”、“這是我的村子”等話語都揭露了他內心對於守護村子和村長身份的執念。所以，他才會害怕拆遷、排斥搬去城市，因為這意味着剝奪了他的生存價值和身份。在劇中，通過一系列的危機事件迫使角色直面執念，在破碎中重遇自我。

第三重，是城市與鄉土價值觀的重遇。地產公司員工阿恩來自城市，她的刻薄和高傲，與阿婆的好客和淡然、村長的剛正不阿形成鮮明對比。阿恩敘述同事的猝死，是伏案一整天卻無人發覺異樣，反映了城市中現代人際關係的疏離。而代表鄉土情懷的村長和阿婆，以自然中順勢而生的食物作為生命的連結：阿婆手裡的柑、村長的辣酒花螺，還有他們熱情張羅的聚餐；甚至是大夥一同上山抓螢火蟲的趣致，都是窩心的集體記憶。在鄉土價值觀中，“守護”是存在意義的來源，非金錢可購買得來。但在城市的邏輯中，生命的一切皆可量化。兩種不同價值觀的重遇，最終消弭了邊界——現代性的孤獨，在鄉土中獲得療癒；城市先進的通訊科技，促使封閉的鄉村發生改變。

除了編劇對劇本的精心佈局，演員的表現亦是本次演出的成功之處。筆者特別欣賞阿婆與村長的飾演者——栩詩巧妙地運用了鄉音，展示了一個淳樸的鄉村婦女形象；嘉銘則靈活地運用道具、盞鬼誇張的動作表現了村長一角笨拙真誠的性格特色。這群年輕表演者敢於觸碰生死、城鄉衝突、存在主義等沉重的命題，讓筆者看到本土戲劇的生命力。

當阿康在電話中聽見亡母的聲音、當村長奮力抵抗拆遷的逼進、當阿婆無止境地望海等候、當阿恩娓娓道來城市工作的無情，我們看到了劇中人以“重遇”對抗失去，也從中尋回了集體記憶裡的溫柔觸動。

劇目名稱︰《重遇在最後一天》

演出地點：澳門演藝學院禮堂

主 辦：澳門演藝學院戲劇學校

觀演日期：七月十三日下午三點

陳煒業