拉羅的《西班牙交響曲》

原為“世界十大小提琴協奏曲”的法國作曲家爱德華.维克多　·　安東尼　·　拉羅（E·LaIo，一八二三至一八九二）的小提琴與樂隊的《d小調西班牙交響曲》（作品21），也没有入選《BBC音樂雜誌》“史上最偉大的二十一首小提琴協奏曲”之列。

拉羅的這部小提琴協奏曲，為何稱之為交響曲？因為，小提琴協奏曲一般是三個樂章的結構，但拉羅的這一部，卻多達五個樂章，且沒有小提琴協奏曲通常都有的華彩樂段。又問，拉羅的這部協奏曲，為何冠名為西班牙？試試從頭至尾聽聽，有哪個樂章不特具濃厚的西班牙色彩，其旋律、其節奏。又有問，拉羅為何如此熟悉西班牙音樂？不要忘記，拉羅本屬西班牙裔。

一代小提琴聖手薩拉沙蒂（P·Sarasate，一八四四至一九O八），同樣乃西班牙人。拉羅的《F大調小提琴協奏曲》（作品20），就是為薩拉沙蒂所作，一八七四年，協奏曲由薩拉沙蒂公演，並獲得異乎尋常的成功。事隔一年，拉羅順理成章地把《西班牙交響曲》，也獻給薩拉沙蒂，這回更上層樓，薩拉沙蒂首演後，《西班牙交響曲》即被譽為，當今之世不可多得的小提琴協奏曲。

但是，不知出於何種考慮，薩拉沙蒂當年首演《西班牙交響曲》時，刪去第三樂章；繼後，許多小提琴家依樣畫葫蘆。不過，我長久欣賞奧伊斯特拉赫、柯崗演奏《西班牙交響曲》的唱片，都足五個樂章。很奇怪的是，我偏偏很喜愛那個第三樂章，除了覺得開始有點突兀之外，其主題曲調實在太表情深沉，並太西班牙化了。

然而，拉羅《西班牙交響曲》的，最西班牙化的，還是第一樂章！其基本主題有兩個各極其妙的旋律：第一旋律開門見山，有着震懾之力，又像中午的太陽，發放強烈光輝；第二旋律那富於感情的三連音進行，像磁石般地吸引着你，使你動彈不得，使你無法抑制自己。

費拉拉