放 逐

近日因公務接待一名訪澳的海外專家時，他提起曾來過兩次澳門。

最近一次是十年前，帶着媽媽走他第一次來澳門時走過的路。他也說，對這座小城的深刻印象來自電影《放 · 逐》裡的澳門。“《放 · 逐》把澳門轉換成沙漠小鎮，就像是一部以現代澳門為背景的西部片。”儘管這名海外專家來澳是為了講人工智能教育，但與我侃侃而談的內容卻句句不離電影。

知道《放 · 逐》主要取景於我長大的亞婆井附近，於是趁着颱風天，我把這部對白不多、但鏡頭語言豐富的電影看完了。電影設定在澳門回歸前三天，似乎是為了更容易設置一個各路黑幫搶地盤的舞台；而在更深一層，卻是呼應電影名的一放、一逐，及“放逐”。

正因為熟悉澳門，有些鏡頭和場景不免輕易地看出突兀。曾經為失學華人兒童提供免費教育的“大瘋堂”，在電影裡是最後所有人血濺葬身的“大酒店”。主角一夥人槍戰過後從大瘋堂開車離去，車子卻瞬間煞停在有雙層巴士的香港路口。通向“觀音山”的西灣大橋在澳門回歸後五年才建成通車；“觀音山”上觀音的是守護漁民的媽祖。在觀影的後來，我索性跟着主角們，放逐在一個熟悉又陌生的西部沙漠小鎮。

十號颱風過後的翌日中午，一陣陣的大雨使亞婆井的街道無人也無車。

我從龍頭左巷的路口，看向《放 · 逐》在亞婆井取景的屋子方向，和那條高低起伏的高樓街——我長大的街道。時空交錯般的幻覺，我彷彿看見那五個在香港鴨寮街長大的大男人，笑着追逐着被踢飛的空啤酒罐；嬰兒的腳鈴噹聲在空中輕輕響起，像是一首零零落落的安魂曲。

波 本