短 評

黃禮孩

詩人、作家。現為《中西詩歌》雜誌主編。創辦《詩歌與人》雜誌、“詩歌與人 · 國際詩歌獎”、“廣州新年詩會”、“詩劇的讀法”等詩歌品牌；曾獲二〇一四年鳳凰衛視“美動華人 · 年度藝術家獎”、第八屆廣東魯迅文學藝術獎、第二屆中國長淮年度傑出詩人獎等榮譽。詩歌入選《大學語文》等。出版詩集《我對命運所知甚少》、舞蹈隨筆集《起舞》、藝術隨筆集《憂傷的美意》、電影隨筆集《目遇》、詩歌隨筆集《美在轉身之際》等十幾種。

一個地區不時冒出新銳詩人或者一個嶄新的詩歌群體，總是令人興奮。澳門本土詩人甘遠來的出現，就像一顆新星，閃耀在澳門的文學時空，甚至華語詩歌的天空。最初，我在給澳門文學獎當評委時，發現澳門詩歌出現了新的氣象，而且不只甘遠來一人。這是值得雀躍的事情。印象中，甘遠來的詩歌，語言乾淨有力，思維敏捷，觀念新穎。

寫作從來不是一錘子買賣，就像長跑，需要持續的內力。這些年，甘遠來持續寫作，技藝也循序漸進。在《澳門街頭組曲》中，他沒有停留在街景的描敘上，而是做在地文化的觀察、思考及新表達，試圖通過個體生命進入澳門的肌理，又躍向更大的空間，如此去形成個人超驗的認知。“華士古達嘉馬花園”試着融合地理誌、語法學、抒情性，探討生命、時間、存在與自然律動，於觀看與聆聽裡呈現當下的精神圖景；“亞美打利庇盧大馬路與肥利喇亞美打大馬路”，詩歌的題目與上一首一樣，給人異域文化的陌生感，但回頭一看，昔日文化已經潛移默化為本土景觀。詩歌對風物的敘述很有腔調，那是街道的呼吸，彷彿揮之不去的聲音在迴旋，欲拒還迎；“情人街和戀愛巷”，從引語神話的回聲，到身體聲學的親密性，再到器物聲音的異化，詩歌寫出了愛失聲與宿命。

甘遠來已經是一位對詩歌有着出色把握能力的詩人。不過，他的詩歌還有改進的空間，比如第一首，語言可以更乾淨，類似“於是”的關聯詞是多餘的，“循環”那裡寫得囉嗦，再簡潔，詞性的哲學味道才會奔騰出來。第二首，用定語修飾“真實”過多，反而消解了“真實”，缺乏語言與技巧合一的自覺。第三首，第二段與第三段之間，過於跳躍，顯得有些急促。詩歌是一種像鐘錶一樣精緻的製作，是語言的煉金術。也正是這樣，詩歌的寫作才迷人，永無止境。