人性皆醜惡

——談《破 · 鏡 · 慾》

新年韓片第一炮，《破 · 鏡 · 慾》繼續表現韓國影人的高水準，情節計算準繩，引人入勝之餘亦寫出黑暗人性。

《破 · 鏡 · 慾》實為一個情仇故事，但包裝出色，涉及失蹤、禁錮、情慾、報仇、古典音樂，格局時尚優雅。宋承憲飾演的指揮家突然收到未婚妻曹汝貞獨自遠走的影片，漸漸發現事件耐人尋味，同時與朴智賢飾演的女提琴手打得火熱，激發出三人的感情仇恨。

影片採取從果到因的反時序三幕結構，先是未婚妻自我遠走，但是否真的遠走，影片率先設下懸疑騙局；繼而是女提琴手出現，販賣兩場火辣的情慾戲，添上養眼視效，並藏有計謀。第二幕將時間線推上幾日前，敘述未婚妻自我遠走的原因，並交代她與女提琴手之間的秘密，從自我遠走到被禁錮，過程峰迴路轉。第三幕把時間再推前幾個月，交代兩個女角不為人知的情慾關係，一切禁錮與床戲皆屬復仇陰謀。

如此感情欺騙到復仇的老套橋段，經過編劇編排下，別出心裁，既打散時序，又有局中局地揭秘；未婚妻被禁錮在屋內密室，透過鏡子窺看屋內一切，能看卻不能求救，於是上演一場密室逃脫的驚慄戲。編劇巧妙利用浴室水流大小作求救訊號，出奇地可信。她從鏡中看出去，看到的是未婚夫與好友的道德背叛、感情真相，盡是真實的醜惡人性；剛好鏡子設計成近似電視屏熒幕模樣，由此看出去並非看電視劇，而是人性真相；人生如戲、真人生與假戲劇，盡現在這個“電視屏幕”，成為全片最出色、最諷刺的設計。

關於醜惡人生的描寫，本片寫出雅俗共賞的戲劇性。片中的三個主角，曹汝貞漠視同性之情、朴智賢設計陷害、宋承憲見死不救，通通都有罪，都有醜惡人性，交織出醜惡世界。韓片一向寫人性寫得很盡，狠勁淋漓，並非傳統的正派與邪派之分別，而是陰謀鬥陰謀，一切皆自私。

lhaio@yahoo.com.hk

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