靈光一閃“三行詩”

三行，是表現詩之題材的最細小但又最完整的單位；三行，是表現詩之題材的最穩定但又最具靈活性的單位；三行，是表現詩之題材的最凝練但又最具繁衍性的單位。

【摘自：《中國三行詩理論與技巧》，徐英才，芝加哥學術出版社，二○二三年十月】

在文學發展的定位上，我不是一個詩人，但卻是個愛詩的人，我愛詩的語言簡練，更愛其無拘無束，意象萬千。遊走在“有限”和“無限”之間的奇妙感覺，又以“三行詩”的“靈光一閃”感覺最為極致。

“三行詩要不要限字數？”這是我最近參與三行詩比賽評審工作時的思考。學術上，有說三行詩以二十字為限，要不要寫在章程中不是重點，之所以規定三行，一定是有其用意的，一如引文中所提到：最細小又最完整；最凝練又最具繁衍性。硬把多行的字數堆在三行中，只能證明作者功力不足，肯定難逃評判法眼。“簡單、明快、字數少，寫個口號或古詩吧！”這樣的作品的確多，個人覺得，口號和古詩若是內容佳並無不可，但根據三行詩“最穩定但又最具靈活性”的特質，口號和古詩在形體上字數相同，結構千篇一律，便失之靈活性。

內容上，一首好詩要能做到感性、智性與神性相結合。感性即有充沛的個人情感，做到文字飽含溫度和氣息；若只有感性而沒有智性，即缺乏理性思維，沒有常識或對主題缺乏認知，文字再美也不屬佳品。所謂神性，就是渾然天成，像閃光的天份或是智慧的融會。作為評委，我們各自都有主觀審美和靈性追求，喜好也不盡相同，分歧是肯定有的，很難定論結果絕對最好。是故比賽的意義不在結果，而在過程，諸如動筆創作一刻的自我閃耀，以及巧遇知己時的惺惺相惜。

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