藍寶石禧紀念演出

澳門戲劇社自一九七九年成立，至今已四十五年，可說是資深的戲劇團體。

為慶祝這個日子，澳門戲劇社專誠邀請了王曉鷹作為藝術總監，並邀請中國國家話劇場的導演王劍男，連同該劇社的鄺振業作為執行導演，聯合排演布萊希特的《高加索灰闌記》。

喜歡戲劇的朋友大都知道：西方戲劇上大體有兩個不同的表演體系：史坦尼斯拉夫體系及布萊希特體系，兩者在戲劇上的表現形式有很大的分別。簡單地說，史坦尼着重的是“真實”，而布萊希特着重的是“疏離”。在中國的戲曲中，用衣袖擋住半邊臉說話代表向觀眾說出心中的思想；執着一支馬鞭便當騎着一匹馬；拿着馬鞭走一個圓台便當作翻山越嶺，布萊希特因此亦喜歡了中國的戲曲這種疏離式的表演。他編寫的《高加索灰闌記》不多不少也與此有關。

中國元代的雜劇《包侍制智勘灰闌記》中，便講述了一位有錢的員外被其妻子串同姦夫謀害了之後，為了爭奪家產，妻子企圖把員外與小妾所生的兒子佔為己有，並誣告小妾是殺人凶手。小妾被受賄的官府屈打成招，正準備接受死刑之際，幸遇包拯，於是重審此案。

重審時，包拯命人用石灰在地上畫一個圓圈，把孩子放在圈中，讓兩位母親在兩邊拉扯孩子，誰贏了孩子就歸誰。真的母親自不忍見自己的孩子受痛苦而放手，真相於此大白（其實在天主教舊約聖經中亦出現過類似故事）。

不知道布萊希特是否受了這齣戲的影響？《高加索灰闌記》就有類似的內容。當然，這齣戲並不是只以這一段故事為主，而是藉着歐洲諸小國戰亂中的故事，反映人性的貪婪。劇中角色五十多個，但只有十多位演員。這應該是澳門戲劇社首次以這種形式表演，值得關注。

沈榮根