順理成章的演繹

舊建築內的歷史故事，似是順理成章，觀眾身處其中更容易感受歷史的氛圍。作為一個到處文遺的觀光城市，這一類型的演出已非新鮮事物，更甚是發展成觀光產品，讓外來者參觀文物之時多一些附加價值。表演的內容即使有蜻蜓點水之嫌，但也只是旅遊活動的附屬，無傷大雅。

然而，當節目放在澳門文化形象“金名片”的澳門藝術節中，這些歷史建築中的表演，當然就給人藝術性與歷史內涵俱足的期待。本屆藝術節有兩部在舊建築群裡的演出，而且在內容上都聲稱與地方文史記憶連結：陳茗的舞蹈《她說》和怪老樹劇團的《夢迴 · 益隆》。

由青年編舞陳茗領軍的《她說》在仁慈堂婆仔屋中庭院子裡演出，以舞蹈為核心，結合南音、粵曲和現場西樂演奏等眾多元素，意圖“聽兩個時代的女性跨時空對話，回到一段塵封的歷史過往，一段關於女性獨立、勇敢、自由、覺醒與美麗的故事”。到底“塵封的歷史過往”是指什麼？從作品的演繹來說，似乎並不是“婆仔屋”這個地方。舞作的前史是二○二一年陳茗所編的獨舞《自梳》，當時並未涉及婆仔屋這個空間。藝術節的版本選擇跳出常規舞台的“舒適圈”，在這個本有豐富歷史的文物建築裡上演，看來劇場元素和內容亦有所擴充。

觀舞前夜剛下了一天雨，院子中央的樟樹還滴着水珠，空氣卻是相當悶熱。這對演出者來說是一種挑戰，觀眾被逼坐在防雨的帳篷下，也難以融入環境當中。不過當演出中途，樹葉上的水珠突然被風吹灑在演出者跟前，這種不期而遇的畫面頓時又加了分。然而要說《她說》是環境舞蹈嗎？其實作品在空間運用上仍是鏡框舞台式，舞者與觀眾之間仍是第四面牆。“自梳女”的故事與“婆仔屋”的歷史，是否真如宣傳文般順理成章？

（她說 · 益隆 · 一）

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