記錄者

記憶中她除了台前演出以外，在劇社中做得最多的，其實是會議記錄。說好聽的，是總有些人對文字比較敏感，適合做記錄。但掃視全場，咦，其他還有兩個在座的，英文語言學學位，跟她服裝製作學位的……論文字再好，這都說不過去。總之，有她在的那些年來，會議記錄，一般都是她在打的字，而藝團是這樣的，一大班創作製作人，只在乎明天往哪兒衝，說到底會議記錄，算是甚麼？但她還是會被會長追着問，會議記錄打好了嗎？在一個社內，如果檔存空間是有限的，要碎紙的時候，先碎掉甚麼呢？單據？中途產生的文本前幾個版本？宣傳品？新聞稿？剪報？電郵記錄？抑或會議記錄？

在一個藝團之中，角色都有隱藏的排序，在資源緊張的情況下，記錄，尤其是文字的記錄，會排在很後的位置。對大部分藝團來說，潛在排序都差不多，一個藝團需要做的事太多太雜，記錄的部分相當於開山劈石，在票房緊張的世代，前期宣傳和組織拉走了行政人員絕大部分的精力，到後段的記錄完全視乎彩數——如果幸運地有一兩篇劇評，或不幸地在網上討論區引起罵戰，記錄就比較好做，而工作就會更多更吃力。

在還講團體工作而不講自由工作者流動的世代，總有個哦哦哦的女孩子（通常是女孩子），人人都在發言或者直接鬧交的時候，她彷彿不存在一樣，低頭寫寫寫寫寫。我想從前的史官，也差不多是這類型的人口。

一個團體中失去這種人，影響通常不會很着跡，後果卻是一段長時間累積之後，形成一種說不出欠缺了甚麼的虛空感。當不只一個藝團因各種原因而缺乏記錄者，之後，虛空並不是一個團圍內的事情，而是本地文化版圖上說不出是甚麼的不知所措，越做越不知道其實正在往哪兒走。

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店員丁