向田邦子說電視劇

日本編劇向田邦子最令人稱道的是她所寫的家庭劇，在書中，我快被她的電視表演觀給擊潰。例如她說“再也沒有比劇中女子的無所事事更讓編劇想哭”，我點頭如搗蒜，男性角色怎樣都可以講出對白，女性的話站着什麼都不做似乎就演不下去。

這讓我格外注意，想起坂元裕二寫《Woman》，飾演母親的田中裕子，和飾演女兒的滿島光，有一場精彩的情感對決戲。她們從榻榻米上摺衣服“決鬥”到廚房，我們觀眾就在女性幽微的家庭動作中痛哭流涕。但好死不死，向田邦子的散文就是喜歡寫反面例子，她說自己寫《北條政子》時束手無策，不知道該怎麼對政子好，千金大小姐不能掃地洗衣服。政子插花，導演喊卡，武士不諳這道，怕是有斷頭的禁忌。

當時茶道不流行，逛街也不OK，十集下來，演員就一直坐在鏡子前梳頭（也想過剪指甲，但光是剪刀形狀的考究，就會殺死小道具組）。向田邦子原文寫得精彩又冷靜，讓我邊讀邊捧腹，甚至要朗讀給臥病在床的先生一賞。

這是向田邦子《女人的食指》第二章〈電視劇〉。

三谷幸喜《鎌倉殿的13人》得了向田邦子大賞，大家都說這是一齣把角度放在源賴朝之妻北條政子的大河劇，但我怎麼看，三谷幸喜和向田邦子在寫這位女性的時候，遇到的問題可能大同小異，最後戲做完了，北條政子一如既往地暖烘烘充滿母性。倒是戲的名字，十分有向田邦子的特色。

她說在寫《寺內貫太郎一家》，“貫太郎”這個名字“刻在門牌或墓碑上應該也很好看”。這和三谷幸喜刻意用了令人摸不着頭腦的阿拉伯數字13人做歷史劇名，有着異曲同工之妙。不是什麼“十三人合議制”，畢竟是源賴朝死後，在北條義時為鞏固鎌倉的穩定死於非命的“13”人，那是可以不斷變動、被數算的數字。

川井深一