寄居一族

——觀《宜民傢俬店》

這些年，能夠大膽地將音樂劇搬上本澳舞台的演出實屬不多，《宜民傢俬店》可以說是繼《北緯22°咖啡店》後，不可多得的新晉作品。演員陣容中，霍嘉珩、馬曼莉、梁展鴻及麥愷迪均參與了這兩齣戲的演出。由此可見，越來越多的演職人員願意投身至這個行業，不失為藝文圈的正面風向。

作為《宜民傢俬店》的導演，徐靈芝曾在受訪時表示：“在澳門做原創音樂劇並不容易，當知道有此機會時，我們便決心盡力做好這個項目。”《宜民傢俬店》是澳門文化中心“本地演出委約計劃2020-2022”的入選作品之一，從導演、編劇，到音樂、編舞以及演員，可以看出台前幕後的演職人員，都是精心地“炮製”這一齣戲，將自身的能力發揮到淋漓盡致。

談到演藝行業，都或多或少出現過“寒冬”或曾陷入別的困境，而《宜民傢俬店》要探討的便是“人生面對困難時，我們應當如何自處”。在這齣看似輕鬆、活潑的音樂劇裡，能夠感受到導演的用心，其巧妙地將過往所累積的經驗，結合了有關生命教育的兒童劇場風格，透過戲謔的手法，把青年人對於人生、對於未來的憧憬，以唱跳的形式表現出來。令人印象深刻的場景，便是林子欣飾演的Bella一身公主打扮，唱出了改編自《魔雪奇緣》主題曲《Let it Go》的“蘿蔔糕”，其悠揚聲線、輕盈舞姿與入木三分的模仿，引來現場觀眾不少掌聲與歡笑。

有時候，能把悲慘劇演成荒誕劇，能在幽暗生活中尋得光明，也算是一種成功。

再來談談音樂劇的故事腳本：被設定在一家大型家私店內，一家四口毫無血緣關係，卻能夠彼此照顧、互相扶持，誰也不會丟下誰，生活看似物質匱乏，實則內心富足。相反地，即使身居豪宅，親人間倘若互相算計，生活便會看似富裕實則充滿悲哀。無家可歸的尋得安身之處，有家不歸的不食人間煙火。這正是《宜民傢俬店》所帶出來的關於家與家庭、乃至家業的話題。

許多人一生忙忙碌碌卻無法尋得一處安身地，許多人一出生便能夠繼承家業、要風得風要雨得雨。音樂劇中，努力的人成為富人“把玩”的對象。但那些富人雖以為金錢、權勢能換得到任何東西，卻其實換不來真正的平靜和快樂，也換不來真正的親情。家私店對於那一家四口來說，表面上是臨時居所，但實際上卻是彼此的安居之處，是“家”。然而，對於業權人來說，那不過是炒賣的工具，是“磚”。關於居屋的問題，對於現時的新生一代來說並不容易，相信有志氣的年輕人都希望能夠尋得一處居所。於是，他們都在努力，在面對困境時，願意放下身段，投身不同的行業，只為了從商人手中購得“磚頭”，令家人“有瓦遮頭”。

要明白，年輕人想要的並不是房子本身。他們想要的是可以選擇的權利。

“宜民”與移民同音，從某種意義上來解讀，是回應了那些背井離鄉的人們。無論是眾所周知的北漂族，還是港漂族，還是離開自己家鄉來到澳門的新移民，不得不說，他們都是致力於努力生活的舞台上不曾缺席的一員。如果可以選擇，相信少有人願意離開自己的家鄉、離開親人，來到一個沒什麼親朋好友的環境工作與生活。我揣測編劇是透過“家私店”作為主題來拋磚引玉，傳達出生命無絕對、生活充滿變化的理念。那四面牆、那冰冷的床、那穩固的磚，並非一成不變。我們總要打破界限，接受現實，學會改變，又或者主動改變。畢竟，我們都是臨時寄居而非永久，是被造而非創造。

圖片來源：澳門文化中心官網

伊莎貝拉