手機攝影中的大小物體比例

人們在取景時，若抓住物體的大小比例關係，能將人們的視覺吸引到被攝主體上，這是比較典型的構圖法之一。這種表現手法不難，只要掌握其規律，同樣適用於手機的日常拍攝。

被攝物體的大小比例並非都是天然形成的，完全是由主觀思維營造出來的一種現象，容易被稍欠經驗的拍攝者忽視。但一旦悟出物體大小相互勾連的關係，對提高手機攝影的構圖水準不無幫助。

拿《裸娃》、《宇航人》圖為例進行複盤，拍攝者可能有兩種拍攝站位選擇：一是與圖中兩人正向對稱平行，一是與圖中兩人前後重疊。而前者構圖想必中規中矩，後者則採用明顯的人體大小造成畫面的對立，來強化主體中兩人的行為表達。

人的活動可以捕捉大小比例，風景題材存在同樣的道理。

拍攝《島礁》時由於變化了站位，給出兩個完全不同畫面結果。假如用正面方向拍，背海畫面缺乏隆起與低伏的視覺衝撞，充其量是一張不帶海的礁石景致。這時需要攝影者具有逆心思維，來一個閃轉挪移至礁洞裏面，把鏡頭從裏往外拍攝；這樣可把島礁主體拉升到很寬大的視覺空間，與遠處小的礁石形成物體大小的反差比，頗有拿雲攫石的意味。

如何在手機攝影時製造並且善於運用物體大小比例關係，其實與打乒乓球原理相仿。倘若自己不邁動步子或站位，相信是打不出令對方無從招架的刁鑽球的。

因此，除了拍攝站位非常重要以外，注意還不能割斷畫面中同質物體大小比例的連接紐帶（如圖《人偶》、《藏漢》），它們在畫面上強調此唱彼和，前呼後應，使構圖達到主次分明，烘雲托月的效果。

諸如此例，乍看場景都比較普通，而這些物體在大小、形狀和排列上卻顯著存在大小比例差，這就打破了形式上的重複現象，增加了攝影畫面中人們樂見的戲劇性（如圖《牧場》）。不妨將其作為手機攝影一項拍攝自覺，在需要體現物體的大小比例關係的構圖時，能夠隨機應變、開合自如。

圖／文：謝震霖