故事從這裡展開

——《澳門影像新勢力2021-2022》

梯 亞

對大多數新手來說，一個好的點子，一個屬於自己的鬼主意，會比一些野心過大的想法容易達到目的，而且往往效果更佳。呂穎懿的《躲貓貓》和古寶晶的《水母》便是這樣兩齣憑着簡單的小點子製作而成的動畫，效果不俗。前者側重趣味，後者則牽引出人與其他動物（水母）共存的主題。

開宗明義，紀錄片《眷鳥不知返》關注的自然是鳥。與激進的環保紀錄片相比，導演陳素婷在看待環保的議題上，態度無疑相當溫文爾雅，幾乎不帶任何具殺傷力的言詞。導演所做的就是讓觀眾跟着觀鳥愛好者Aegon去觀賞澳門的鳥，去看一個繁華都市的角落。一個小叢林，一處淺灘，一隻鳥，自有撩人景致，值得每個在這裡生活的人駐足，流連忘返。採用相似策略的還有周建君導演的紀錄片《後院》。作為澳門“後院”的路環，有許許多多自己的故事。導演在此僅僅扮演故事的“搬運工”，讓觀眾從中了解、體味每一個不同的人和事。

姚露欣導演的紀錄片《家庭作業》是一齣非常個人化的“私電影”，導演本人及其幼女都是片中的當然主角。在導演眼裡，不存在任何無名小事，所有鏡頭下捕捉到的光影都值得銘記。然而，誠如英國作家吳爾夫(V. Woolf)所言，“要成功描寫近在咫尺的自我太難了”。導演知難而進，時而表現出色，時而卻在缺少自我節制的警覺時摔倒，未竟全功。

紀錄片《阿姐的假期》聚焦菲律賓勞工假期時的群體生活，五味紛陳。告別至親，獨自來到他鄉，每個人都有自己的故事。生活在別處，也成了彼此取暖、建立友誼之地。導演陳庭婷僅僅抓住主題，釋放出滿滿的善意。（下）

（《澳門影像新勢力2021-2022》將於五月五日至八日在澳門文化中心公映）