教父的成長

《教父》是家族故事，也是父子戲，更是成長歷程。

馬龍白蘭度飾演的教父，被人槍殺後躺在醫院，細仔阿爾柏仙奴深夜探望，發現無人守衛，深知不妙，於是把父親調虎離山，再與友人假扮保鑣，營造出守衛森嚴的模樣，結果成功了，仇家路過也不敢入內。這一段戲，表現了柏仙奴的機警與膽識，臨危不亂，成功保護父親。

第二段戲，保護家族。他被仇家點名進行談判，於是將計就計，想出談判時槍殺對方的驚人計謀；這一招，高度刻劃他深謀遠慮，具有全局思維，先發制人，心狠手辣。他細述槍殺計劃時，坐姿淡定，擺出教父的威勢，一個由遠推近的長鏡頭，飽含接棒的意味。往後的正式暗殺戲，他在緊張的氣氛中完成任務，試煉出大將風範。

這兩段戲，不僅表現出柏仙奴保護家族的心志，也是他成長的考驗，從一個不理家族事務的“外人”，到父危時“回家”，然後剷除敵人，保護家族。兩次考驗皆成功過關，比父親做得更大膽、更冷血，具備了新教父的條件。

家族，是全片的主題，並緊扣着第二代教父的成長，每一段戲，在黑幫鬥法之中注入保護家族、個人接班的意味，多姿多彩，豐富吸引。哥普拉與原著小說作家Mario Puzo合編的劇本，幕幕有戲，段段有力，不為製造通俗性，着力故事發展與主題鋪陳，層層相扣，彈無虛發。每一次黑幫行動，總與家族成員有關；每一次行動，總有不同程度的損失，引致另一波行動。最後，新教父上位，大肆復仇，殲滅敵人，自我獨大，連背叛自己的家人，也不留情。

從“外人”到新教父，從被視為柔弱到殺盡敵人，這成長歷程“一代新人勝舊人”，成就全片最強的戲劇魅力。（《教父》五十年 · 六）

高 域