骨骼精奇

《男兒當自強》於“第三屆澳門話劇匯演”中首演，取得整體演出第一名、優異導演、演員等四個獎項。已故劇評家穆凡中先生對《男》劇特別推崇，首演時寫了劇評，後又推薦該劇收入北京師範大學出版社《九十年代中國文學精覽叢書 · 戲劇卷》，在此之前該劇其實也收錄在《香港文學》和澳門《蜉蝣體》兩部文學期刊中，同時亦收入澳門日報出版社與澳門戲劇協會出版的《李宇樑劇作選》。

穆先生曾將《男兒當自強》、《阿當&夏娃的意外》、《二月廿九》、《請於訊號後留下口訊》和《捕風中年》五個李宇樑編寫劇作合稱“李宇樑五部曲”，這個分類從它們的篇幅（演出長度一小時內）、內容（中年男性的生活感觸）而言是合理的，然而從戲劇美學的角度而言，《男兒當自強》卻是當中最具個性的一部。

《男》劇故事簡單，卻“骨骼精奇”，老公幫老婆在廳間挑選着赴宴會的高跟鞋，老婆在廚房裡面修理電飯煲，她希望老公即使拿不到MBA（

工商管理碩士）學位，至少也是個Manager，結果老公卻去了行乞，實行man bagging around。然而明明廳間與廚房是同時進行的情節，編劇卻將它分成兩場，一先一後呈現，一場是廳中的老公獨腳戲，老婆只有畫外音；另一場則是老婆在廚房修理電飯煲，老公只有畫外音。

李宇樑後來的劇作常常穿越時空，是個對故事中時間、空間相當敏銳的作者，不過大多數劇作都是不同時代的人物共處一個空間，像《男》劇這種同時同地的情節分成不同場次、不同視角來敘述，相信只此一家，也符合了這個關於男女傳統角色逆轉的戲劇內容需要。穆先生認為這個做法是“花開兩朵，各表一枝”，“目的是為外化人物內心世界提供一個充足的空間”，而這“一體兩面”的做法，也為觀眾展開同一情節的不同觀看角度。（原創當自強 · 三）

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