賀知章《詠柳》詩新解

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

賀知章是“四明狂客”，他不是詠柳的專家，不像清初著名詩人自號阮亭又號漁洋山人的王士禎那樣，對柳樹情有獨鍾，一口氣做了四首以《秋柳》為題的詩。賀知章只是偶爾寫了這首《詠柳》，但這一首七言絕句，毫無疑問是歷代詠柳詩中最著名的一首。說它膾炙人口，家喻戶曉，一點兒都不誇張。

這首詩，語言淺顯，也沒有使用什麼需要專門註釋的典故。但有三個問題，可以稍加討論。

《唐詩鑒賞辭典》：“一開始，楊柳就化身為美人而出現”，“這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的‘高’字，襯托出美人婷婷嫋嫋的風姿；下句的‘垂’字，暗示出纖腰在風中款擺”。這是說，這首詩使用了擬人的修辭手法。

如此分析，不能說一點道理也沒有。但是，認真計較起來，擬人的說法很難落到實處。垂絲——裙帶，高——婷婷嫋嫋，垂——纖腰，所有這些聯繫，都不免牽強。整首詩中，人性的特點實在是太不明顯了。

筆者認為，還不如說詩人使用了縮微的手法：把自然生長的柳樹當盆景來描寫。單獨的一棵柳樹，沒有任何自然景物的陪襯與點綴，所用的比喻又是沒有生命的玉石；讀者品讀這首詩的時候，只覺其精美可愛，而忘了它可能是高大挺拔的；所有這些，都跟盆景的特徵相符合。

一九七二年，陝西乾陵發掘的章懷太子墓，甬道東壁繪有侍女手托盆景的壁畫。這不但可以說明，盆景藝術在唐代已經出現了；而且，還可以提示我們，賀知章寫作《詠柳》詩的年代，李唐王朝宮廷裏正流行着用盆景裝飾居室環境的做法。（三之一）

亞 瑟