回答這個問題 詩該怎麼寫？

中國社科院頂級文學研究期刊《文學評論》發起討論詩的叙述學問題。關於這個問題，我贊同“微叙事”理論。在評論沈從文《邊城》時，我在巴赫金基礎上，提出了隱性複調叙事理論。詩的叙事必須是隱性叙事，即implicit narrative，回到講故事押個韻的傳統記誦化叙事，是倒退。詩該怎麼寫？一線詩人更有發言權。理論家觀念論式的洋洋萬言，往往是思想自嗨。在詩論體例上，詩話與選注更值得欣賞。

寫古典詩詞者，必備平水韻表與《詞林正韻》，王力的《詩詞格律》是入門書。此外，就須讀萬卷，行萬里，懈怠不得。要自由不羈，不受格律古韻所縛，就去寫新詩。漢俳亦是一格，不必歸入詩詞，可用新韻押韻。相對中調、長調，漢俳近小令，習漢俳者，可兼及小令，以拓寬表意空間。十六字令、蒼梧謠、如夢令、憶王孫等小令皆可試習之。有些當代詩詞寫手，有意以艱深字句、拗口音韻飾其詩才不足。殊不知，自在渾成，氣韻生動，乃爲文至境。古詩十九首，何等平易，何等超卓。僅舉《行行重行行》爲例即可知。

中國古典意象美學價值極大，示當代詩人以吾國詩學傳統，即，以象傳意，以韻味、留白爲尚，入神之作須虛實相生，得象外象、味外味。大音希聲，重劍無鋒，是哲學，也是詩學。日前小寒，據聞洛陽大雪，而百粵尤餘燠熱，聊以拙作《初雪》感知雪意。自徐志摩《雪花的快樂》至《初雪》（吾所謂“未來詩學”之試作），歷經百年，識者自知。

總之，詩語是最聰明最有靈性的語言，切忌煽情、賣弄、絮叨、說教、自我解釋，而要以非凡的想像力、巧妙的留白、呼吸自如的氣韻、刹那照亮的哲性取勝。

龔 剛